Коллектив авторов - Сценарист. Альманах, выпуск 4

18 июня 2015 г. ·

FAQ. О программе NYFA. Поскольку многие меня спрашивают одно и то же – зачем сценаристу с опытом работы был нужен AMF 1 Year Screenwriting, который обычно берут как доп актеры или продюсеры. Объясняю. Есть три больших проблемы. Самая большая – язык. Все понимать и быть способным писать на чужом языке: две большие разницы. Это возможно, но требует практики до кровавого пота на лбу до того, как начнешь что-то ответственно делать. По программе NYFA надо читать 4—5 лучших сценариев в неделю, плюс все, что написала твоя группа, плюс глав 6 из разных книг, на все писать эссе. Плюс собственные работы – сценарий п/м и сценарий эпизода в сериал. Все это одновременно. С обсуждениями и замечаниями. С одной стороны безопасная песочница, с другой – материал нарабатывается. И тебе его проверяют, корректируют, пока он не станет годным writing sample. Таких примеров у сценариста в портфолио должно быть 2—3. Поскольку меня отличает полное отсутствие самодисциплины – готовится самостоятельно или заочно для меня не вариант. Второй вопрос – гринкарта. Ее созревание занимает определенное время. Пока я не могу легально принять ни одно из предложений не только из-за языка, но и по техническим причинам. Третий вопрос – мне очень важно понимать, как в целом все устроено. Выбор NYFA, а не более престижных UCLA и USC, обусловлен тем, что две последних школы ориентированы на выдачу качественного образования, которое у меня уже есть. Если вы едете, чтобы точить мастерство – то вам туда. В UCLA я была до этого. NYFA – это скорее бизнес-школа, чем киношкола в чистом виде. Они делают упор на наработку портфолио – для всех. Актеров, режиссеров, продюсеров, аниматоров, операторов и т. д. И знакомство с индустрией. Есть «карьерный офис», который в зависимости от твоих успехов, предоставляет всякие разные интеграционные возможности. И что немаловажно – права на твои работы остаются у тебя. Потому что ситуация как с «Отрочеством», когда парень ничего не получил за оскаровский фильм, т.к. он был его студенческой работой и все права принадлежат USC, не такая уж редкая. Менее заметных примеров очень много, особенно если люди сразу планируют потом куда-то стажироваться или работать. NYFA интегрирована с Universal и Warner – поэтому, если вступаешь в совместный проект с кем-то, даешь короткометражку, допустим, то есть шанс, что на их базах все будет снято очень, очень хорошо. Плюс возможности, т. к. Warner в соседнем здании и оттуда все время приходят разные люди, которые готовы рассмотреть кандидатуры для самых разных целей. А в UCLA и USC можно ходить на всякие workshops и лекции каких-нибудь великих людей. Это дает право в их движняках тоже участвовать.

Lilya Kim Бутылочное горло это SNN – social security number. Без него тебе не могут легально платить деньги (а за работу нелегально – пожизненный запрет на въезд), чтобы получить SNN – нужна гринкарта. Либо есть еще вариант – рабочие визы H1B или O1. Но это за тебя должны ходатайство подать работодатели – это гемор и для сценариста со стороны, это делать вряд ли станут. Только если они покупают твой проект и хотят, чтобы ты на нем работал. Но в этом случае – тебе, скорее всего, оплатят иммиграционного адвоката, чтобы сделал гринкарту. Так как обе визы надо продлевать. H1B каждый год, О1 раз в три года. И это стоит почти столько же, сколько гринкарта. Проще один раз сделать ее и не мучиться.

Lilya Kim Еще имеет значение, какой кампус. NYFA в NYC это совсем другое. NYFA в LA – это бизнес-школа в области кино, мне так кажется. Основной упор – на то, как сделать материал и куда, потом с ним идти, в плане обучения UCLA и USC, безусловно, лучше. Но они о твоем будущем будут думать только, если ты лучший на курсе – а я в себе сомневаюсь.

Lilya Kim Еще лично для меня приятная штука – что я пока не могу прятаться за всякие словесные кружева. Мне для этого знания языка не хватает. Поэтому приходится фокусироваться на структуре и брать концептами. Прогресс очевиден – потому что до сих пор мне ни разу не удавалось построить годный эпизод ситкома или выдать годный хай-концепт для фильма, а тут вдруг получилось. Тупо, потому что в прозу не удариться.

Lilya Kim А если можешь хорошо в прозе сделать заявку – с атмосферой и характерами, даже самому кажется, что она построена. А на самом деле нет. Кстати, годный вариант чтобы фокусироваться на структуре, писать аутлайн на английском. Автоматически придется сначала очень хорошо понять, в чем суть, перед тем как переводить. Но навыки делать атмосферный 1 page pitch потом тоже нужны, т.к. это sales document.