Конечно, недостаточно стереть образы в своей фантазии. Прежде всего, необходимо располагать экзистенциальными условиями освобождения, не быть зацементированным в той ситуации (окружение, работа, человек), которую сноведения обличают как проникновение негативной семантики, приводящее к регрессивным для субъекта последствиям. Нет надобности бороться с другим человеком, и нет смысла в бегстве от него. Достаточно изменить самого себя. Несчастья одолевают субъекта до тех пор, пока он позволяет им случаться, сам ожидает лишений. Борьба с другим человеком превозносит и усиливает патологическую идею: чем больше вы преследуете зло вне себя, тем больше патологическое начало отравляет ваше нутро. Стержень экзистенциальной техники состоит именно в этом: авутогенез осуществляется изнутри, от собственной сокровенности.
Этот кинофильм интересен, поскольку демонстрирует то, как образ бесконечно воспроизводит историю. Мне понравилась фраза, сказанная лордом Фернером Оби-Ван Кеноби: "Ты не должен был возвращаться". Истинный учитель никогда не возвращается к прошлому. Оби-Ван Кеноби повернул назад и потому погиб.
Введение
Онтопсихология в постижении человеческой реальности ................................... 5
ЧАСТЬ ПЕРВАЯ. ОБРАЗ И БЕССОЗНАТЕЛЬНОЕ В ИСКУССТВЕ: КИНЕМАТОГРАФ
Глава первая. ОБРАЗ
1.1. Метафизика образа .............................................................................. 13
1.2. Мнемический след ............................................................................... 16
1.3. Образ и бессознательное ....................................................................... 19
1.4. Искусство ........................................................................................... 21
1.5. Миф .................................................................................................. 23
1.6. Фантазия и научная фантастика ............................................................ 24
Глава вторая. БЕССОЗНАТЕЛЬНОЕ
2.1. Место кинематографа в общечеловеческой культуре ................................. 31
2.2. Особенности кинофильма с точки зрения онтопсихологии ......................... 35
2.3. Рождение идеи фильма......................................................................... 36
2.4. Музыка в кино .................................................................................... 41
2.5. Успех фильма ..................................................................................... 44
2.6. Актеры ............................................................................................... 44
2.6.1. "Круглый стол" по фильму "Хорошие новости" ..................................... 49
2.6.1.1. Открытый диалог с актером Джанкарло Джаннини ............................. 49
2.6.1.2. Синемалогическая иллюстрация ....................................................... 58
2.7. Режиссеры .......................................................................................... 68
2.7.1. "Круглый стол" по фильму "Черным по белому" ................................... 71
2.7.1.1. Открытый диалог с режиссером Тинто Брассом .................................. 71
2.7.1.2. Синемалогическая иллюстрация ....................................................... 75
2.8. Триада "Сверх-Я" в кинематографе США .............................................. 83
ЧАСТЬ ВТОРАЯ. СИНЕМАЛОГИЯ
Общее понятие .......................................................................................... 89
Синемалогия инструмент онтопсихологий .................................................. 92
Глава первая. ВИДЫ СИНЕМАЛОГИИ
1.1. Терапевтическая синемалогия ................................................................ 97
1.2. Дидактическая синемалогия или синемалогия аутентификации ................. 101
Глава вторая. МЕТОДОЛОГИЯ
2.1. Критерии онтопсихологического анализа ............................................... 105
2.2. Природный критерий .......................................................................... 106
2.3. Дидактическая методология ................................................................. 108
2.4. Познание........................................................................................... 109
2.4.1. Вытеснение первичных процессов .......................................................111
2.4.2. Подавление ..................................................................................... 112
2.4.3. Компенсация....................................................................................113
2.4.4. Проекция ........................................................................................115
2.4.5. Ассоциация — смещение.................................................................... 117
2.4.6. Идентификация ...............................................................................118
2.4.7. Рационализация ...............................................................................119
2.5. Этапы проведения синемалогии ............................................................ 122
2.6. Результаты синемалогии ...................................................................... 126
2.7. Восприятие реальности ........................................................................ 127
2.8. Интерпретация ................................................................................... 128
ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ. СИНЕМАЛОГИЧЕСКИЙ ПРАКТИКУМ
Глава первая. Психопатология женственности ............................... 135
Читать дальше