Коллектив авторов - История Украинской ССР в десяти томах. Том девятый

Одновременно с известными мастерами художественного слова, чье творчество уже прославило поэзию Советской Украины, в писательские организации с фронтов Отечественной войны, из партизанских отрядов и подполья пришло новое достойное пополнение литераторов — П. Н. Воронько, В. С. Швец, А. Н. Пидсуха, Я. И. Шпорта. Вскоре к этому отряду, который в истории советской литературы получил название поэтов «военного призыва», присоединились Р. А. Братунь, В. В. Соколов и многие другие.

Подъем идейно-художественного уровня литературы обусловил повышение ее роли в коммунистическом воспитании народа. Росла популярность литературных произведений среди трудящихся, увеличивался спрос населения на них. В эти годы систематически стали проводиться встречи с писателями, публичные обсуждения книг, рецензирование их читателями. Художественная литература все глубже входила в жизнь народа, умножала его духовные богатства, становилась все более активным средством коммунистического воспитания трудящихся Украины.

Подъем искусства Советской Украины. В период четвертой послевоенной пятилетки новые успехи были достигнуты в развитии всех видов и жанров украинского советского искусства. После освобождения территории республики повсеместно возобновилась театральная жизнь. В 1950 г. на Украине функционировал 81 профессиональный театр. Наряду с республиканскими и областными коллективами большую работу среди населения проводили артисты районных передвижных театров. В республике шли пьесы выдающихся советских драматургов — Н. Ф. Погодина, К. А. Тренева, В. П. Катаева, К. М. Симонова, Л. М. Леонова. Киевский государственный ордена Ленина академический украинский драматический театр им. И. Франко поставил спектакли «Победители» по пьесе Б. Ф. Чирскова, «Молодую гвардию» по А. А. Фадееву (инсценировка Н. П. Охлопкова), «Профессор Буйко» Я. В. Баша и др. Однако в деятельности театральных коллективов Украины в первые послевоенные годы имели место и серьезные недостатки. Снижение требовательности к идейно-художественному уровню спектаклей, стремление придать им нередко исключительно развлекательный характер привело к тому, что в репертуарах появились произведения низкого идейно-художественного качества, а спектакли, посвященные современности, оказались фактически вытесненными со сцены.

Решающую роль в перестройке работы театров Украины, определении идейно-эстетических критериев их творчества сыграли принятые во второй половине 40–х годов постановления ЦК ВКП(б) по идеологическим вопросам, в частности постановление Центрального Комитета партии «О репертуаре драматических театров и мерах по его улучшению» (август 1946 г.). ЦК КП(б)У в постановлении «О репертуаре драматических и оперных театров УССР и мерах по его улучшению» (октябрь 1946 г.) дал всесторонний анализ работы театральных коллективов республики и наметил пути улучшения их творческой деятельности.

В республике были приняты меры для ликвидации недостатков, имевших место в работе театров. В октябре 1946 г. в Киеве состоялось республиканское совещание работников театров, на котором обсуждались репертуары творческих коллективов и подводились итоги их деятельности в сезоне 1945–1946 гг. В январе 1947 г. состоялось совещание руководителей театральных коллективов, на котором также был рассмотрен вопрос о репертуаре ряда драматических и оперных театров Украины.

В репертуарные планы театральных коллективов было включено значительное количество новых произведений. В 1949 г. состоялся республиканский смотр спектаклей драматических театров, посвященных современной теме. В течение трех месяцев в 44 театрах республики было просмотрено 170 спектаклей. Ряд областных театральных коллективов, в том числе Харьковского театра музыкальной комедии, Запорожского музыкально-драматического театра им. Н. А. Щорса, были приглашены на гастроли в Киев.

Большое значение для развития украинского театрального искусства имели гастроли на Украине в эти годы ряда русских театральных коллективов, в том числе МХА Га, приехавшего в Киев в 1949 г. Оценивая его роль в развитии искусства Советской Украины, А. М. Бучма писал: «Спектакли МХАТа стали для нас, украинских деятелей культуры, настоящей академией искусства. Огромный творческий опыт МХАТа, приобретенный за пятьдесят лет творческой деятельности под руководством таких гигантов советской культуры, как К. С. Станиславский и В. И. Немирович-Данченко, система К. С. Станиславского, которая учит актера творчески и сознательно находить путь к сценической правде и тем самым приобретать высокое мастерство, стали основой воспитания украинских актеров» [60] Радянська Україна, 1949, 17 червня. .