Барбара Такман - Европа перед катастрофой. 1890-1914

22. «Бисмарк сломал становой хребет нации»: Kohn, 187–188.

23. Разговор Штрауса с кайзером: цит. Del Mar, 280–281.

24. Штраус обручился с фрейлиной де Ана: ibid ., 121–122.

25 Фрау Штраус, характер и привычки: Lehmann, chaps. 2, 3.

26. «Дьявольский ор»: Del Mar, 182.

27. Тост на обеде в доме Шпейера: Wood, 216.

28. «Richard, jetzt gehst componieren!» («Рихард, иди и займись композицией!»): цит. William Leon Smyser, The New Book of Modern Composers , ed. David Ewen, New York, 1961, 396; «Рихард, положи карандаши!»: цит. F. Zweig, Stefan Zweig , New York, 1946, 103.

29. «Неронство витает в воздухе!» – Journal, Jan. 22, 1898, 118.

30. «Der Arbeitsmann» («Рабочий человек»), гимн социалистической партии: Pinson (Chap. 5), 262.

31. Штраус заставлял критиков платить за места в зрительном зале: Huneker, NYT , Nov. 24, 1912.

32. Дебюсси, «если люди будут настаивать…»: Thompson, 183.

33. Сибелиус, «проиграй пластинку еще раз», рассказал Уильям Голдинг, цит. Maurice Dolbier, New York Herald Tribune , Apr. 21, 1964.

34. Дебюсси о Штраусе: Thompson, 182–183.

35. Штраус о Дебюсси: Caesar Searchinger, «Richard Strauss As I Knew Him», Saturday Review of Literature , Oct. 29, 1949.

36. Сарджент и цыгане: Mount (Chap. 1), 217.

37. Томас о Штраусе, «величайший музыкант»: Thomas, 502.

38. «Большое, широкое, просторное и простое, но роскошное там, где надо»: Charles Moore, The Life and Times of Charles Follen McKim , Boston, 1929, 85.

39. Дом Тиффани: Werfel, 47–48.

40. «Один день в моей семейной жизни»: Gilman, Harper’s Weekly , Mar. 9, 1907.

41. «Если всех священных слонов Индии…»: Beecham, Delius , 129.

42. Григ Делиусу в 1903 году: ibid ., 129.

43. Определенный «недостаток учтивости»: Rolland, 213.

44. «Из тирского пурпура и матового серебра»: Уайльд в письме Франс Форбс Робертсон 23 февраля 1893, Letters (Chap. 1), 333.

45. Пьесу осудила газета «Таймс»: цит. ibid ., 335 n.

46. Иллюстрации Обри Бердсли: ibid ., 344 n. 3.

47. «Я вижу жизнь жестокой и злой»: письмо А. К. Бенсону 29 июня 1896 года, Henry James: Letters to A. C. Benson , London, 1930, 35.

48. «Поток нескончаемого секса…»: Horace B. Samuel, Modernities , London, 1914, 135.

49. Вифлеемская звезда: Del Mar, 281.

50. Большие шляпы с перьями: Mary Ethel McAuley, Germany in War Time , Chicago, 1917, 183; двуспальная кровать: Palmer (Chap. 5), 222; запрещение оперы «Без огня»: Del Mar, 236.

51. Кайзер о «Саломее» и ответ Штрауса: Del Mar, 281.

52. «Саломея» в Нью-Йорке: Outlook , Feb. 9, 1907; Gilman, Harper’s Weekly , Feb. 9, 1907; Aldrich, 172—79.

53. «Саломея» в Лондоне: Beecham, 161, 168–173.

54. Гуго Гофмансталь: Zweig, 46–48; Hamburger, xxvii; Bertaux, 95.

55. «Капуя разума»: Bertaux, 92.

56. Популярная песня: May, 309.

57. Вена терпела «неряшливость в политике, в правительстве, в морали…», Франц Иосиф не прочел ни одной книги и питал неприязнь к музыке: Zweig, 19, 21.

58. Рузвельт об «австрийском джентльмене»: цит. Wharton (Chap. 1), 277.

59. Мэр Вены Карл Лугер: Zweig, 105; May, 311.

60. Гофмансталь заинтересовался тематикой греческой мифологии: Hamburger, xxxii. Для общепринятого заключения о влиянии Фрейда на «Электру» Гофмансталя не имеется свидетельств. Эрнест Джонс, биограф Фрейда, указывает ( Freud , I, 360; II, 8), что публикация исследования «Толкование сновидений» в ноябре 1899 года не вызвала интереса в интеллектуальных кругах Вены. Хотя у Гофмансталя имелся экземпляр этого сочинения, неизвестно, когда он его получил, и в переписке оно не упоминается и не обсуждается. Hamburger, xxxiii.

61. «На вершину славы»: Dukes, 68.

62. Дело Эйленбурга: Baumont: Wolff (Chap. 5).

63. Смерть графа Хюльзен-Хеслера: Zedlitz-Trutzschler, Robert, Graf von, Twelve Years at the Imperial German Court , New York, 1924. Этот эпизод присутствует в каждой биографии кайзера.

64. Стипендиаты Родса: Spring-Rice, II, 119.

65. Профессор Зиммель: Schoeberner, 55–56.

66. Столетие Берлинского университета: ibid ., 58.

67. Доход Штрауса в 1908 году: Finck, Success in Music , 14.

68. Репетиции «Электры»: Schumann-Heink (Lawton, 322–325). Согласно данной версии, Штраус говорил: «Я все еще не слышу голоса Хейнк», и это предполагает, что крик «громче» адресовался ей. Финк, утверждавший, что историю рассказала ему сама Шуман-Хейнк, предложил свой вариант, который обычно и многократно повторяется. Для меня остается загадкой, почему Штраусу понадобилось заглушить голос певицы. Но не только меня ставили в тупик некоторые действия Штрауса, поэтому я решила сохранить общепринятую версию инцидента.

69. Премьера «Электры»: Arthur Abell, Musical Courier , Feb. 17, 1909; Herman Bahr, цит. Rosenfeld, Discoveries , 141–142.

70. «Электра» в Лондоне: Finck, 252–253; Beecham, 147; Jefferson, 22; GBS, The Nation , Mar. 19, 1910.

71. Разъяснение Штрауса: Lehmann, chap. 2.

72. Графиня де Ноай, «будто что-то очень новое добавилось к сотворению мира на седьмой день»: цит. Haskell, 184.

73. Роден, «классическая скульптура интересовалась логикой человеческого тела, меня же интересует его психология»: Albert E. Elsen, Rodin , New York, Museum of Modern Art, 1964.