Салават Асфатуллин - Северные амуры в Отечественной войне 1812 года

А ныне услышали мы, что герои русские намерены возобновить благолепие Донского монастыря в Москве. Благоволите, ваше сиятельство, и нам удостоиться, по возможности наших сил, участвовать в сем богоугодном деле. Мы прилагаем тысячу рублей ассигнациями к определенным даяниям в сие светилище. Хотя мы считаемся иноверцами, но бог у всех народов один!.. Удостоя принять нашу просьбу, по гроб обяжите всех нас.

Сентября 8 дня 1813 года. (Опубликовано в журнале «Русский вестник». 1814.

№ 9, стр. 64–66).

Надо заметить, что в сентябре 1813 года 1‑й Башкирский полк не состоял под началом атамана Платова, но помнил о боевом содружестве с ним еще со времен отступления от западных границ.

Фотографии в 1812–1814 гг. еще не было, заказывать портреты и рисовать лица мусульманам не рекомендовалось. На наше счастье, французские, польские, немецкие художники не могли пройти мимо таких колоритных фигур и много писали башкирских казаков. Целый альбом натурных рисунков собрался за годы войны у майора артиллерии французской армии, художника X. Фабер дю Фора. После завершения войны, в Париже издал свою книгу натурных рисунков также служивший в наполеоновской армии немецкий художник А. Адам (1786–1862). Но как вы понимаете, они рисовали все-таки глазами воина французской армии, хотя за правдивость надо сказать спасибо, даже через два столетия. Великолепную картину «Преследование казаками отступающих французов» написал французский художник А. Дезарно, плененный в бою и оставшийся затем служить в России. За эту картину 1827 года ему, кстати, присвоили звание академика Российской академии художеств. На переднем плане, в виде сбитого с лошади французского офицера, он изобразил себя самого. А казаки представлены почти всех участвовавших в войне национальностей – русские, башкиры, татары и калмыки.

Можно отметить еще участника войны, художника-любителя А. И. Дмитриева-Мамонова, оставившего серию батальных рисунков. По ним СП. Шифляр сделал в 1822–1823 гг. восемь листов литографий. Ну и, конечно, приглашенных иностранцев: английского живописца Д. Доу (1781–1829) и немецкого художника-баталиста П. Гесса (1792–1871).

В русской же академической живописи начала XIX века царило «искусство ради искусства», античные боги, фавны и помпезность. Скольких ярких и трагических полотен мы недосчитались из‑за этого!

Почти единственным исключением из этого вредного принципа был польско-русский художник Александр Осипович Орловский (1777–1832). В 1813 году им написаны картины «Башкирский отряд» и «Бивуак киргизов» (Государственный Русский музей). В 1814 году – «Башкирский лагерь» (Национальный музей, Варшава). В 1817 году – «Всадник-башкир» (Государственная Третьяковская галерея) и «Голова башкира» (Национальный музей, Варшава). В 1823 году еще «Всадник-башкир» (Башкирский республиканский художественный музей им. Нестерова, г. Уфа).

Голова башкира. Орловский А. О. 1817г.

В благодарность за оставленные нам прижизненные изображения казаков разных национальностей хочется привести в книге и автопортрет самого Орловского из книги Э. Н. Ацаркиной «Александр Осипович Орловский», М., 1971 г.

Орловский Α. О. (1777–1832). Автопортрет в красном плаще (1809 г.)

Вторым художником (по времени), много писавшим войну 1812 года и особенно заграничный поход 1813–1814 гг., казаков в той войне, включая и башкирских, был Виллевальде.

Виллевальде Богдан Павлович (1818–1903) родился в г. Павловске близ Петербурга. В 1838 году поступил в Академию художеств, был учеником А. И. Зауервейда и К. П. Брюллова. Закончил в 1842 году с Большой золотой медалью. Отправился пенсионером Академии в Дрезден. В 1848 году Виллевальде получил звание профессора за картины «Сражение при Гисгюбеле» и «Взятие Парижа» и с этого времени возглавлял «баталический» класс Академии в течении почти полувека (1848–1894 гг.).

«Баталический» класс Академии, руководимый Виллевальде, сделался в середине XIX в. прибежищем для «контрабандного» культивирования в стенах Академии презираемого ею, как «низший род», бытового жанра (как фон, как обстановку военных сцен). Заслуги его, как педагога, весьма значительны. Заметны его картины «Башкиры атакуют неприятельский лагерь около Дрездена в туманное утро» (акад. выставка 1893 г.) и «Русские войска на Монмартре» (1880 г.), где изображены и башкиры, и русские казаки, а на 2‑ом плане Александр I со свитой. Большинство его картин, посвященных 1813–1814 гг. написаны на основании мемуаров и рассказов очевидцев похода, конечно. Но написал он много: «Казаки в Бауцене, в Саксонии, в 1813 г.» (1885 г.); «Башкиры во Франции в 1814 году» (1887 г.), «Казаки и башкиры в Кельне в 1815 году» (1888 г.); «Казаки на Рейне в 1814 году» (1887 г.); «Казаки везде дома. Франция. 1815 год» (1888 г.); «Не бойтесь, мы казаки. Саксония. 1813 год» (1888 г.). Сводя его к одному определению, можно сказать о нем: «Баталически-исторический жанрист».