Мэри Бирд - SPQR. История Древнего Рима

89. Сцена, изображенная на колонне Траяна, законченной к 113 г., Рим. Фото © DeAgostini / Getty Images

90. Вал Адриана, возле Хексема в графстве Нортумберленд, Великобритания. Фото автора

91. Панель из Себастейона в Афродисиасе с изображением Августа, фигуры «Победы» и пленника, I в., музей Афродисиаса. Фото автора. С любезного разрешения группы Нью-Йоркского университета, ведущей раскопки в Афродисиасе

92. Отреставрированная надпись с посвящением храма Нептуна и Минервы, I в., Чичестер, Великобритания. С любезного разрешения Центра изучения античных материалов (CSAD), издания «Римских надписей Британии» (RIB), фонда Фрэнсиса Хэверфилда (The Haverfield Bequest)

93. Портрет Траяна в виде фараона, Дендера, Египет. Фото © De Agostini Picture Library / Getty Images

94. Фасад храма Сулис-Минервы, (?) II в., Бат, Великобритания. Фото © World History Archive / Alamy

95. Индийская статуэтка из слоновой кости из Помпей. Фото с любезного разрешения Национального археологического музея, Неаполь, 149425

96. Пантеон, II в., Рим. Фото © akg-images / Andrea Jemolo

97. Вид Монс Клаудиануса, Египет. Фото © rome101.com

98. Вид с высоты птичьего полета на Монте Тестаччо, Рим. Фото © Sebastian Contreras Rodriguez

99. Надгробие Регины, II в., Римский форт-музей, Арбея. Фото © Tyne & Wear Archives & Museums / Bridgeman Images

100. Арка Тита, конец I в. н. э., Рим. Фото © PhotoStock-Israel / Alamy

101. Статуя Боудикки, Томас Торникрофт, 1850-е – 1902, набережная Виктории, Лондон. Фото © Chris Lawrence / Alamy

102. Фигура Зоила и реконструкция скульптуры на склепе Зоила. Рисунок C. H. Hallett из книги: R. R. R. Smith. The Monument of C. Julius Zoilos: Aphrodisias I. – Aachen: Mainz, 1994, Fig. 5 524.

103. Арка Константина, 315 г., Рим. Фото © Chris Selby / Alamy

1. Маккари изобразил невероятно огромным здание сената, где 8 ноября 63 г. до н. э. держал речь Цицерон. Этот масштаб подчеркивает одиночество Катилины (справа внизу), с которым сенаторы осторожно держат приличную дистанцию. В тот вечер Катилина покинул Рим, чтобы присоединиться к своим единомышленникам

2. Конфликт Цицерона с Катилиной явился источником вдохновения для некоторых карикатуристов Нового времени. За 30 лет до того, как Маккари отдал дань уважения Цицерону, под тем же названием «Цицерон разоблачает Катилину» сюжет был использован в юмористическом ключе. В образе Цицерона пародийно изображено политическое буйство XIX в., Катилина предстал как мафиози, сенаторы дремлют

3. На картине Николы Пуссена «Похищение сабинянок» (1637–1638) Ромул (слева) спокойно дает приказы своим людям. Пуссен выразительно показывает потасовку и как насильно уволакивали женщин. Пабло Пикассо (1962) еще более нагнетает ужас: чуть ли не распадающиеся части фигуры женщин под копытами лошадей контрастируют с гигантскими фигурами римских воинов и их лошадей

4. Тициан в «Тарквинии и Лукреции» (1571) не мифологизирует, а откровенно обличает насилие. Лукреция здесь – беззащитная жертва со слезами на глазах. Тарквиний – жестокий насильник, он придавил женщину коленом и заносит кинжал. На заднем плане из-за занавески показалась рука молодого раба, которого Тарквиний пригрозит убить вместе с жертвой, чтобы создать впечатление, будто они повинны в бесстыдном адюльтере

5. Возможность заглянуть в мир IV в. до н. э. дает этот образец римского прикладного искусства высочайшего уровня. Перед нами ручка крышки «цисты Фикорони», изысканного ларца из бронзы, получившего имя коллекционера XVIII в. Надпись на корпусе сообщает имя мастера, Новия Плавтия, и заказчицы, Диндии Маколнии, которая подарила цисту своей дочери

6. Этот фрагмент росписи надгробия начала III в. до н. э., найденного в Риме, передает эпизод войны с самнитами. В битве на нижнем ярусе принимает участие, в том числе, воин в большом шлеме с пером (справа). То, что происходило вне поля боя, над очевидной сценой «капитуляции», интерпретировали по-разному. Может быть, одетый в тогу «Фабий» справа передает некую военную награду римскому – не самнитскому – солдату?