Анатолий Москвин - Рим. Город, открытый для всех

Во дворце более тысячи помещений, имеющих мировую известность благодаря хранящимся там выдающимся произведениям живописи и скульптуры, среди них – такие всемирно известные, как Сикстинская капелла, Паулинская капелла, «Станцы» и Лоджии Рафаэля.

Точное время начала строительства Ватиканского дворца не установлено. Хотя некоторые историки относят это начало ко времени Константина Великого, все-таки скорее всего первоначальный дворец построили при папе Симмахе (VI в.).

Достоверно известно, что во время коронации Карла Великого на Ватиканском холме существовал папский дворец, в котором жил понтифик Лев III. Затем этот дворец пришел в полное запустение. Только после окончания Авиньонского пленения пап (1377 г.) начинается восстановление и расширение Ватиканского дворца.

В 1471 г. закончено строительство Сикстинской капеллы, в 1490 г. архитектором Браманте был воздвигнут Бельведерский дворец, соединенный галереями с Апостольским дворцом (1503 г.). Браманте начал также сооружение лож, окружающих двор св. Дамаза и расписанных позднее Рафаэлем и его учениками. При Павле III были построены Паулинская капелла и Царский зал, при Сиксте V появилась поперечная галерея, в которой размещается Ватиканская библиотека. Понтифики Климент XIV и Пий VI основали музей Пия – Климента, Пий VII – музей Кьярамонти и поперечную галерею Браччо-Нуово (1817–1822 гг.), Григорий XVI основал Этрусский и Египетский музеи, папа Григорий IX покрыл стеклянной крышей Лоджии Рафаэля и закрыл четвертой стеной двор св. Дамаза.

Всего в Апостольском дворце насчитывается до 20 внутренних дворов, более 200 лестниц и 12 000 комнат.

Первое сообщение о папской часовне датируется 1368 г. Известно, что ее расписали Джоттино и Джованни да Милано. В XV в. понтифики решили воссоздать капеллу. Этот проект стал одним из амбициозных папских проектов. К практическому осуществлению этого замысла приступил Сикст IV сразу же после своего избрания (август 1471 г.). В память о нем впоследствии и была названа капелла.

Для строительства капеллы был выбран проект Баччо Понтелли (1473 г.). Работы начались в 1477 г. под наблюдением Джованнино де Дольчи. В 1481 г. капелла была закончена. Современники сравнивали ее с великолепными сооружениями имперского Рима. Уместно привести несколько сухих цифр: длина капеллы – 40,93 м, ширина – 13,41 м (это размеры храма Соломона, как они даны в Ветхом Завете), высота – 20,70 м. Освящение капеллы состоялось 9 августа 1483 г., когда в ней отслужили мессу, посвященную Успению Девы Марии. Художественная отделка капеллы сначала была доверена Перуджино. Его первые фрески появились на стене, ныне занятой «Страшным судом».

Реконструкция Сикстинской капеллы до работ Микеланджело

Микеланджело Буанарроти. Ливийская сивилла

Но именно в это время происходит политическое сближение папы с Лоренцо де Медичи, правителем Флоренции. По просьбе понтифика Лоренцо отправляет в Рим, специально для росписи Сикстинской капеллы лучших мастеров своего города: Сандро Боттичелли, Козимо Росселли, Доменико Гирландайо. Впоследствии к работам в капелле были привлечены другие знаменитые художники: Пинтуриккьо, Пьеро ди Козимо, Бартоломео делла Гатта, Лука Синьорелли. Росписи стен передают историю Моисея (южная стена), а также историю Христа (северная стена).

В XVI в. папа Юлий II решил пригласить для росписи свода Микеланджело. После нескольких лет переговоров мастер прибыл в Рим. Буонарроти работал над сводом в 1508–1512 гг., выполнив 47 композиций. Джорджо Вазари, выдающийся ренессансный живописец и историк искусства, назвал фрески Микеланджело «маяком итальянского искусства». По его мнению, фрески Буонарроти принесли огромную пользу искусству живописи «и на целые века озарили пребывавший в темноте мир». Титаническое создание гения на долгие века облегчило труд живописцев, сделав ненужной, опять-таки по мнению Вазари, заботу о новшествах или изобретениях в отношении поз, одежд и различных частных деталей при изображении человеческих фигур.

Через четверть века Микеланджело возвращается в Сикстинскую капеллу. В 1536–1541 гг. он создает на западной стене капеллы грандиозную фреску «Страшный суд». Фреска, которой в наши дни восхищаются миллионы людей, вызвала скандал в клерикальных кругах. Кардинал Карафа обвинил художника в аморальности и недопустимой непристойности, поскольку Микеланджело не постеснялся изобразить на фреске гениталии у обнаженных людей. «То, что можно стерпеть в декоре купальни, выглядит оскорбительным на стене самой значительной христианской церкви», – злобствовал кардинал. Его поддержал монсеньор Сернини, а папский церемониймейстер Бьяджо да Чезена пожаловался понтифику на гордыню великого художника, придавшего собственные черты адскому судье Миноссу. Он потребовал удалить этот персонаж с фрески или перерисовать его, на что Павел III ответил: «Моя юрисдикция на ад не распространяется».