Матвей Фролов - И снова к микрофону выхожу...

Н. Н. Качалов. Да, это очень увлекательная и интересная отрасль стекольной промышленности. Вот посмотрите на этот бюст: Пушкин, вылепленный его современником скульптором Витали. Он сделан из стекла. Вы, конечно, сразу заметили, как необычно красиво он горит изнутри оранжевым светом. Бюст изготовлен по совершенно новой технологии, разработанной профессором Владимиром Николаевичем Варгиным. Сейчас мы можем отливать монументальные скульптуры весом до семидесяти пяти килограммов. Скульпторы очень заинтересовались этим новым применением стекла. Они говорят, что никакой другой материал не может в такой степени дать ощущение объемности произведения.

Кроме свойств стекла, имеющих практическое значение в быту и технике, стеклу присущи и специфические декоративные свойства. Оно способно воспринимать изумительную по чистоте и силе окраску безгранично разнообразных оттенков.

Взгляните на эту маленькую коллекцию осколков разноцветного стекла. Разве вы не испытываете особенного удовольствия от созерцания этой богатейшей гаммы? Но это еще далеко не все. Вспомните неподражаемую игру света, отливающего в граненых изделиях всеми цветами радуги. Художественные достоинства стекла являются действительно непревзойденными.

Нам в Технологическом институте удалось разработать обширную палитру цветных стекол и восстановить забытую технологию выплавки мозаических смальт. Как известно, она была блестяще разработана двести лет назад гениальным Ломоносовым, основоположником науки о стекле. Кроме того, нами усовершенствована техника пескоструйной обработки стекла. Мы умеем, пользуясь системой трафаретов, наносить на обыкновенное листовое стекло рисунки, пейзажи и портреты.

Не так давно к нам на кафедру обратились работники инспекции по охране архитектурных памятников с просьбой помочь в восстановлении разрушенного фашистами павильона «Монплезир» в Петродворце. Необходимо было изготовить оконные стекла петровского времени. Тогда оконное стекло изготовлялось так называемым «лунным» способом, то есть прилепленный к концу выдувальной трубки комок расплавленного стекла из-за быстрого вращения трубки растягивался в тонкостенный диск до полутора метров в диаметре. Из него и нарезались небольшие квадратные стеклышки, столь характерные для оконных переплетов петровского времени. На этих стеклах всегда были заметны волнообразные круговые линии, вызванные особенностями технологии. Кроме того, старинные стекла всегда покрыты тончайшей пленкой с разноцветным радужным отливом...

Для воспроизведения таких стекол нам пришлось, если можно так выразиться, «разучить» одного опытного стекольщика. Дали ему технологию двухсотлетней давности, и он приготовил настоящее «лунное» стекло, из которого мы нарезали квадратики. Эти квадратики искусственно «состарили», обработав их некоторыми химическими веществами до появления радужной пленки...

Подделка как нельзя лучше удалась, заказчики остались очень довольны. Сейчас мы помогаем им наладить массовое производство старинной продукции.

За год до войны руководители кафедры совместно с народным художником СССР Верой Мухиной и писателем Алексеем Толстым обратились в правительство с просьбой помочь организовать в Ленинграде экспериментальную базу художественного стеклоделия. Вскоре в Ленинграде возник завод художественного стекла, который должен изготовлять высокохудожественные образцы бытовых и архитектурных стеклянных изделий. Художественное руководство предприятием было поручено Вере Игнатьевне Мухиной, а научно-техническое — кафедре стекла нашего института. Необходимо было улучшить технологию художественного стеклоделия и изыскать новые формы изделий, соответствующие взыскательным вкусам советских людей.

Интересен метод, который применяли наши художники, стремясь в совершенстве познать материал, его свойство и технологию. Они принялись детально изучать производственный процесс и вместе с мастером, формующим изделие, заканчивали свои проекты новых изделий. Стоя с ним рядом у печи и наблюдая, как он формует вещь по заданному эскизу, художник отмечал «поведение» материала и в соответствии с этим уточнял свой проект, нередко существенно изменяя его. Вера Игнатьевна Мухина обычно привозила из Москвы лишь эскизные наброски и, стоя у печи вместе со старым мастером-выдувальщиком Вертузаевым, выдающимся знатоком своего дела, нередко в жарких дискуссиях с ним дорабатывала свой проект. В таких случаях произведение всегда получалось особенно удачным, простым и логичным.