Ричард Данн - Эпоха религиозных войн. 1559—1689

Со смертью Мольера, уходом Расина и вступлением Людовика XIV в войну период величия французского театра плавно завершился. Сравнивая Мольера и Расина с Лопе де Вега и Шекспиром, мы еще раз видим поражающее разнообразие европейской культуры периода раннего модерна. Художники и интеллектуалы находились в еще более тесном контакте, чем раньше. Международная культурная коммуникация, установившаяся в Средние века и Возрождение, расширилась, ученые объединялись с беспрецедентным рвением, делясь открытиями и совместно работая над экспериментами и теориями. Художники, скульпторы, архитекторы собирались в Италии и нескольких северных городах для учебы и позже разъезжались по всей Европе. Это объясняет распространение барокко из Италии в Испанию, Бельгию и Австрию. Но барокко не стало всепоглощающим. В философии, как и в теологии, не было ни консенсуса, ни даже диалога. Искусство и философская мысль XVII в. были фрагментарны, что отражало потерю традиционного религиозного единства и зарождение автономных суверенных стран. Католики и протестанты по-разному влияли на искусство, а литература, обычно наиболее строгая форма искусства, впитала в себя национальный стиль каждого языка. В конце века интеллектуалы стремились копировать французские вкусы, но это поведение стало симптомом надвигающейся эпохи Просвещения. XVII в. был интеллектуально разобщен и спорен. Аудиторию легко было поразить шокирующими идеями. Борцов с предрассудками Галилео и Спинозу заставили замолчать. Даже поэты, такие как Мильтон и Мольер, подвергались преследованиям из-за своего полемического искусства. Впрочем, ни один инквизитор или цензор не смог подавить широкий интеллектуальный бунт против авторитетов, богатейшего наследия веков.

Собор Святого Петра, Рим. С гравюры конца XVII в. Площадь и колоннада созданы Бернини

Святой Игнатий Лойола. Гравюра Остермана. Этот портрет показывает святого в романтическом ареоле, однако демонстрируя его природную твердость

Филипп II. Художник Коэлло. Музей Прадо, Мадрид. Портрет точно передает характер короля, он одет во все черное и выглядит мрачно

Эскориал. Работа неизвестного художника. Для него характерны галереи, внутренние дворики, массивность и «решетчатость» застройки. В нем блестяще воплощен монастырский аскетизм Филиппа II. В центре комплекса находится собор

Екатерина Медичи. Художник Ф. Клуэ

Убийство герцога Генриха Гиза в 1588 г. Сцена показывает убийц (справа), которые окружают ничего не подозревающего герцога, наносят ему удар (в центре) и прячут его тело за портьеру (слева). Генрих III наблюдает за этим

Последняя страница Нантского эдикта 1598 г. Подпись Генриха IV в центре

Портрет Елизаветы I. Национальная портретная галерея, Лондон. Королева показана так, как она всегда стремилась выглядеть на портретах: в фантастическом наряде, стоя на карте Англии, устойчива к бурям и молниям

Поражение испанской армады. Старинная английская гравюра показывает флот испанцев и один тонущий корабль (слева внизу). На парусах английских кораблей находится красный крест святого Георгия. Испанские галеры (справа) скорее подходят для Средиземного моря, чем для Атлантического океана