Сергей Воропаев - Энциклопедия Третьего Рейха

После поражения Третьего рейха Грим стал писать о "новом проникновении" в историческое значение национал-социализма, что было равнозначно последовательному оправданию Гитлера и нацизма. В своем "Ответе немца" (1949) на радиообращение архиепископа Кентерберийского Гримм выдвинул такой аргумент: "Польза для сегодняшнего дня, которую даровал Европе национал- социализм, состоит в том, что он защитил разбуженный немецкий народ, а с ним и большую часть центрально-европейских народов от произвола коммунизма". Гримм умер в Липполдсберге 27 сентября 1959.

(Gropius), (1883–1969), выдающийся немецкий архитектор, теоретик архитектуры, один из основоположников функционализма, последовательно разрабатывавший принципы рационализма в архитектуре. Покинул Германию после прихода нацистов к власти. Родился 18 мая 1883 в Берлине, правнук Мартина Гропиуса, известного архитектора-классициста XIX века. Учился в Высших технических школах Берлина и Мюнхена (1903-07), испытал влияние Петера Беренса, ассистентом которого был в 1907-10. Гропиус стремился к выявлению функционального назначения построек в их внешнем облике, что обусловило новизну архитектурных форм: например, ленты остекления, опоясывающие здание обувной фабрики «Фагус» в Альфельде (Ниж. Саксония, 1911, совместно с А. Майером), подчеркивают легкость навесной стены. В административном здании на выставке "Немецкого Веркбунда" в Кельне (1914) кирпичные стены выразительно противопоставлены легким металлическим конструкциям и остеклению. В 1918 Гропиус возглавил школы прикладного и изобразительного искусства в Веймаре, объединив их в 1919 под названием "Государственный Баухауз". В период работы в «Баухаузе», он одним из первых стал осваивать те возможности для создания новых форм в современной архитектуре и дизайне, которые заложены в индустриальном производстве. Занимаясь также социальными проблемами зодчества, Гропиус в серийном производстве вещей, в индустриальном домостроении видел средство демократизации архитектуры и материально-бытовой среды, окружающей человека. После столкновения с консервативными властями Веймара, Гропиус переводит «Баухауз» в Дессау, где строит для него новое здание (1925-26), ставшее манифестом выдвигаемых им принципов рационалистической архитектуры; здесь задача организации функциональных процессов диктует асимметричное размещение масс здания. В 1928 Гропиус переехал в Берлин, посвятив себя проблеме т. н. дешевых жилищ. Разработал прием "строчной застройки", при которой стандартные корпуса располагаются параллельными рядами (пос. Даммершток близ Карлсруэ, 1927-28), создал несколько прототипов экономичных квартир, широко использующихся в Зап. Европе. В 1934 после прихода нацистов к власти Гропиус покинул Германию, два года проработал в Лондоне вместе с Максвеллом Фраем, создал ряд построек, например, Импингтонский сельский колледж (1936-39), способствовавших распространению функционализма в архитектуре Великобритании. В 1937 переехал в США, где стал профессором (1937-52) архитектурного отделения Гарвардского ун-та в Кембридже. В 1946 спроектировал комплексы учебных зданий Гарвардского университета (1949-50) и университета в Багдаде (1961). Построил неоклассическое здание посольства США в Афинах (1957-61), небоскреб авиакомпании "Панамерикан эрлайнс" в Нью-Йорке (1963). Умер в Бостоне после операции на сердце 5 июля 1969.

(Grosz), (наст. имя и фам. Георг Эренфрид, Ehrenfried) (1893–1959), немецкий график и живописец. Родился 26 июля 1893 в Берлине. Учился в Академии художеств в Дрездене (1909-11) и в художественно-промышленной школе в Берлине (1911-13). После 1-й мировой войны, проникшись революционными идеями, широко распространенными в среде немецких художников, вступил в 1918 в компартию Германии. В 1924 стал организатором "Красной группы" художников, а с 1928 членом Ассоциации революционных художников Германии. Некоторое время примыкал к дадаизму и экспрессионизму, писал в духе "новой вещественности" остропсихологические портреты. Его излюбленной темой творчества стали сатирические портреты прусских юнкеров, крупных магнатов, генералов. Широкую известность получили графические циклы Гросса: "Лицо господствующего класса" (1921), "Се человек" (1922), "Расплата следует!" (1922-23), "Новое лицо господствующего класса" (1930), острогротескная манера которых навеяна наивным уличным рисунком. Всеобщее внимание к его творчеству привлекла работа "Ecce Homo", где распятый Христос изображен в противогазе и армейских башмаках яркий и трагический антимилитаристский манифест, ставший причиной обвинений автора в богохульстве. Предчувствуя наступление нацистской диктатуры в Германии, в 1932 Гросс эмигрировал в США. Большинство из его работ в Германии не выставлялось, за исключением нескольких, представленных на знаменитой выставке "дегенеративного искусства", в каталоге которой работы Гросса и Отто Дикса характеризовались как "изображающие немецких солдат как идиотов, сексуальных дегенератов и пьяниц". До 1959 Гросс жил в США, отойдя от политической деятельности, но создав ряд острых социально-критических картин ("Мир", 1946). К концу жизни он написал в автобиографической книге "Маленькое «да» и большое «нет» (Нью-Йорк, 1946): "Мы были как шлюпки на море с поднятыми против ветра белыми, красными и черными парусами. Некоторые несли на себе эмблемы Объединенного фронта, другие — коммунизма, нацизма или "Стального шлема". Но, наблюдаемые с расстояния, все эти флаги выглядели одинаково".