Отъезд с Монмартра ознаменовал завершение необычайно плодотворного десятилетия его жизни, сделавшего его самым знаменитым художником XX века. Отъезд совпал также с финалом пребывания на Монмартре других художников авангарда. К славе шел не один Пикассо; Ван Донген, Дерен, Брак, встав на путь известности и богатства, тоже двигались к успеху, если и не столь громкому, то не менее прочному.
Первым «Бато-Лавуар» покинул Ван Донген, с комфортом поселившись сначала в проезде Солнье, а потом на улице Данфер-Рошро, где он устраивал костюмированные балы, положившие начало славе Монпарнаса. Вскоре за ним уехал Жак Вийон, отправившийся в Пюто, который казался таким же далеким, как Томбукту. Потом пришла очередь Брака, женившись, он поселился в проезде Гельма, а позднее по его заказу Огюст Перре выстроил для него элегантную виллу на улице Дуанье. Дерен тоже покинул улицу Турлак, заняв прекрасную квартиру с мастерской в старинном доме на улице Бонапарт, напротив дворика Школы изящных искусств.
В 1914 году на Холме оставались лишь Хуан Грис и Макс Жакоб, в беспросветной нищете, да «проклятая троица», продолжавшая крутить свой шумный «роман а-ля рюс» на улице Корто. Все эти художники терпели неуютную жизнь на Холме, потому что иначе не могли устроиться. Едва в кармане оказывалось несколько бумажек по сотне франков, как они стремительно улетали прочь.
Пикассо поступил так же, как остальные, но он всегда сожалел, что уехал с Монмартра. «На улице Равиньян, — рассказывал он Женевьеве Лапорт, — все мы располагались в нищенских мастерских, и мне казалось, что моим товарищам там нравится. Но я убедился, что они съезжают оттуда сразу, едва заведутся денежки».
После этого исхода Монмартр продолжал жить легендой. Хотя там по-прежнему селились художники, и неплохие — Камуэн Лепрен, Жен Поль, д’Эспарбес, Лоржу, Филипп, Никола Шоффер, никогда больше здесь одновременно не появлялось такого количества талантов. В течение тех десяти лет, что Пикассо провел на Холме, на Монмартре родились самые мощные школы современной живописи, которые продолжают оказывать свое воздействие и на искусство конца XX века.
Здесь и сейчас живут люди искусства, но артистической среды на Монмартре больше нет, художники, музыканты и литераторы обитают на Холме так же, как обитали бы они в XVI или любом другом округе. Близость лубочной площади Тертр мешает подлинной творческой жизни.
Пожар 12 мая 1970 года обратил в кучу пепла «Бато-Лавуар», дом — свидетель той эпохи, когда отсюда, с Монмартра, Пикассо и его друзья задавали ритм биению пульса живого искусства. Осталась лишь ностальгия по временам молодости и свободы.
Сезанн. Портрет Амбруаза Воллара. 1895.
Морис де Вламинк. Пейзаж с красными деревьями. 1906.
Морис де Вламинк. Мост Шату. 1905.
Морис де Вламинк. Портрет Дерэна. 1905.
Хаим Сутин. Кондитер.
Марк Шагал. Музыкант. 1912.
Сюзанна Валадон. Автопортрет. 1883.
Сюзанна Валадон. Портрет Эрика Сати.
Сюзанна Валадон. Фото.
Сюзанна Валадон. Морис Утрилло, его бабушка и песик Лелло.
Сюзанна Валадон с Морисом Утрилло и Андре Юттером. Фото.
Моисей Кислинг. Голова девушки.
Морис Утрилло. Улица на Монмартре. 1925.
Жюль Паскен. Дама и горбун в кафе. Около 1908–1909.
Морис Утрилло. Кабачок «Резвый кролик». 1913.
Морис Утрилло. Кабачок «У прекрасной Габриэль». 1914.
Марсель Громэр. Завсегдатай пивной. 1924.
Мари Лорансен. Пианистка. 1913.
Анри Руссо (Таможенник). Поэт и его Муза (Гийом Аполлинер и Мари Лорансен).
Мари Лорансен. Аполлинер с друзьями.
Мари Лорансен. Автопортрет в островерхой шляпке. 1924.
Пабло Пикассо. Кружка пива. 1901.
Морис Утрилло. Улица на Монмартре и «Мулен де ла Галетт».
Пабло Пикассо. «Мулен де ла Галетт».
Ван Донген. Танцовщица в красном. 1907.
Ван Донген. Акробатка. 1906.
Ван Донген. Анита. 1908.
Морис Утрилло. Улица Фонтен. 1925.
Морис Утрилло. Ветряные мельницы на Монмартре. 1949.
Анри Руссо. Свадьба. 1905.
Жорж Брак. Порт Эстак. 1906.
Читать дальше