Жорж Садуль: Всеобщая история кино. Том 6 (Кино в период войны 1939-1945)

Три фильма в 1938 г., 10 — в 1946, 7 — в 1947. Другими данными мы не располагаем.

В 1939 г. население 15 миллионов, 130 кинотеатров, насыщенность экранами 9. В 1945 г. население 17 миллионов, 200 кинотеатров, насыщенность экранами 12, посещаемость около 40 миллионов (два с половиной билета на одного жителя против максимум одного перед войной).

Египетское кинопроизводство: 5 фильмов в сезон 1931–1932 гг., 6 — в 1932–1933, 6 — в 1933–1934, 4 — в 1934–1935, 12 — в 1935–1936, 17 — в 1936–1937, 13 — в 1937–1938, 10 — в 1938–1939, 14 — в 1939–1940, 12 — в 1940–1941, 15 — в 1941–1942, 23 — в 1942–1943, 19 — в 1943–1944, 25 — в 1944–1945, 64 — в 1945–1946.

Эта цифра, часто повторяемая в египетских журналах, представляется весьма преувеличенной. Мы не думаем, что до 1946 г. египетское производство превышало 65 фильмов.

The Middle East Motion Picture Almanac (1946–1947). Editions Jacques Pascal, Le Caire. Этот ежегодник составлялся в течение 1946 г.

Студии «Того Мисрахи», основанные в 1929 г., «Ибрагим Лама» — в 1943 г., «Нассибиан» — в 1935 г., «Гиза» — в 1939 г., «Галаль» — в 1944 г. (собственность кинозвезды Мэри Куинни).

В настоящее время фильмы в ОАР выпускаются преимущественно на египетском диалекте арабского языка. — Прим. ред.

После вступления в войну Муссолини Египет, управлявшийся с 1936 г. королем Фаруком и фактически остававшийся британским протекторатом, был зажат в тиски итальянскими армиями, расположенными в Ливии и Эфиопии. Итальянские владения в Абиссинии были оккупированы английскими войсками в 1941 г., но, как известно, в 1942 г. в Эль Аламейн в Египте, к воротам Александрии прибыл «Африканский корпус» Роммеля. В 1942–1943 гг., потерпев ряд неудач, войска Гитлера-Муссолини покинули Африку. Египет остался нейтральным, но король провозгласил свою «верность союзу с Великобританией». Внутреннее брожение, начавшееся в Египте, когда война перенеслась на ее землю, не имело даже отдаленно того размаха, который оно приобрело в Индии.

Согласно тому же ежегоднику, аренда одной студии стоила 1500–4000 фунтов в месяц. Декорация расценивалась в 1000 фунтов. Продюсер получал 7–8 тысяч фунтов за фильм, постановщик — максимум 2 тысячи, оператор — тысячу, гример, 200–300 фунтов, статисты: мужчины 1–2 фунта, женщины

Хочу сердечно поблагодарить г-на Фарида эль-Маззауи, президента «Египетского католического центра кинематографии», приславшего мне богато документированный очерк о египетских фильмах, который я часто и широко цитирую и использую во многих местах своего обзора.

Мухаммед Хусейн Хайкал — египетский писатель (род. в 1888). В 1914 году выпустил реалистическую повесть «Зейнаб», получившую, однако, известность после ее второго издания в 1929 году, когда она была признана классическим произведением, положившим начало «деревенским повестям». С 1922 г. стал редактором газеты «Ас-Сийаса», органа реакционной партии «Хизб аль-Ахрар ад-Дустурийн». С 1941 г. М.-Х. Хайкал становится председателем этой партии, вплоть до ее самороспуска в 1952 г. — Прим. ред.

Тауфик аль-Хаким (род. 1898 г.) — египетский новеллист и драматург. На русском языке опубликована часть его трилогии «Возвращение духа»(Л., 1935; М., 1962) о подъеме национального движения египетского народа в первые десятилетия XX в., «Записки провинциального следователя» (М., 1959) — одно из его лучших произведений (реалистические картины жизни египетской провинции 30-х годов) — и комедия «Сделка» (М., 1960) — пьеса из деревенской жизни, рассказывающая о борьбе за землю между феллахами и помещиками. — Прим. ред.

Фильмы Мухаммеда Карима в 1940–1945 гг.: «Счастливый день» (Iom Said), «Белая роза» (El-Warda el-Beda), «Дар любви» (Mamnuh el-Hobb), «Грезы любви» (Ahlam el-Hobb), «Творцы счастья» (Ashab el-Saada), «Мир» (Dunia) и др. В параграфах, посвященных этому режиссеру, мы изложили мнение наших корреспондентов.

В основу этой части нашего обзора мы берем очерк г-на Фарида эль-Маззауи, который мы дополнили различными сведениями, взятыми из других источников.

Опубликована в марте 1951 г. в специальном номере корпоративного журнала «Ciné-Film».

Образ Антара послужил основой для знаменитой пьесы Шукри Ганима, шедшей во Франции перед 1914 годом. — Прим. автора.

Антар (точнее: Антара ибн Шаддад) — доисламский (VI век) арабский герой и поэт; бывший раб в своих стихах и поэмах воспевал мужество, верность, дружбу и любовь; под влиянием народного творчества превратился в легендарную фигуру. Образ Антара послужил темой одной из ранних (одноименной) симфоний Римского-Корсакова. — Прим. ред.