Жорж Садуль: Всеобщая история кино. Том 6 (Кино в период войны 1939-1945)

Калигулой прозвали профессора, мучившего своих учеников.

Действие фильма происходило «в наши дни» в оккупированной стране (подразумевалась Норвегия, захваченная гитлеровцами). — Прим. ред.

«Лестница Якоба» — экранизация романа норвежского классика А. Хьелланна «Якоб», рассказывающего о крестьянском парне, ценой преступления и мошенничества «выбившемся в люди», ставшем капиталистом. — Прим. ред.

Среди режиссеров младшего поколения шведского кино периода войны отметим Рольфа Хюсберга, постановщика коммерческих фильмов, которому удались несколько фильмов для детей, две полудокументальные картины, снятые на Крайнем Севере, — «Сын полуночного солнца» (1939) и «Может прийти доктор?» (1942).

Ивар Йухансон специализировался в «тезисных» фильмах: «Если бы я вышла за пастора» (1941, с Вивекой Линдфорс»), «Лес — наше наследство» (1944).

Хассе Экман, сын знаменитого актера Йёсты Экмана, был специалистом по легким комедиям, а актер Нильс Поппе — хорошим комиком («Деньги», 1945).

В 1938 г. население 4,2 миллиона, 320 кинотеатров (по примерному подсчету), насыщенность экранами 75, посещаемость 25 миллионов, 7 билетов на человека. В 1945 г.: 350 кинотеатров, насыщенность экранами 85, посещаемость 35 миллионов, 10 билетов на человека.

В 1939 г. население 6,5 миллионов, 220 кинотеатров, посещаемость 6 миллионов (по приблизительным подсчетам), насыщенность экранами 34, один билет на человека. В 1946 г. население 7,8 миллиона, насыщенность экранами та же, посещаемость 7 миллионов, один билет на человека.

В 1942 г. в Лисабоне была сооружена третья студия, «Синеландиа», а в 1944 г. старая фирма «Лисбоа-фильм» построила новую студию.

Жозе Лейтан ди Барруш начал работать в кино в 1918 г. «Мария с моря» — его первый художественный фильм. — Прим. ред.

«Ала арриба!» — непереводимое восклицание португальских рыбаков, смысл его: «Живо, все по местам!» Фильм демонстрировался в СССР под названием «Люди сильнее моря». — Прим. ред.

Лопес Рибейру, режиссер, сценарист и продюсер, начал работу в кино в 1928 г. Во время войны он поставил: «Отец-тиран» (1940), «Двор песен» (1941), «Виды Мозамбика» (1941), «Гибельная любовь» (1943), «Ангола — новая Лузитания» (1944), «Соседка со стороны» (1944) и др. — Прим. ред.

Жоржи Брум ду Канту, режиссер и сценарист, в кино с 1929 г. Его фильмы во время войны: «Жоан Ратан» (1939–1940), «Волки гор» (1941), «Приличный человек» (1944) и т. д. — Прим. ред.

Доуро — река в Португалии. — Прим. ред.

Кроме этих двух фильмов Оливейра снял еще несколько документальных короткометражек: «В Португалии тоже делают автомобили», «Бельведер на морском побережье роз» и т. д. — Прим. ред.

Из других крупных португальских кинорежиссеров во время войны работал еще Артур Дуарти («Фидальго из мавританского дома», «Берег замка», 1943; «Девушка с радио», 1944). — Прим. ред.

В 1943.г. (данными, относящимися к более ранним годам, мы не располагаем): население 24 миллиона, 2000 кинотеатров, насыщенность экранами 83. В 1948 г. население 27,8 миллиона, 3251 кинотеатров, но 2671 из них дают сеансы лишь один, два или три дня в неделю. Насыщенность экранами 117.

В тот же период вышли два документальных фильма, правдиво и волнующе освещавших положение в Испании и борьбу народа против франкистов: «Испанская земля» Йориса Ивенса (1937) и «Земля без хлеба» Бунюэля (снят в 1933 г., но до 1936 г. был запрещен цензурой). — Прим. ред.

Хуан Пикерас — историк кино, объединявший в период 1930–1935 гг. сначала в Мадриде, а затем в эмиграции в Париже прогрессивные силы испанского кино. В Париже он выпускал журнал «Нуэстро синема». — Прим. ред.

Так назывался немецкий вариант фильма (он демонстрировался и в СССР). Испанский вариант назывался «Кармен из Трианы» (Carmen de la Triana). — Прим. ред.

В течение сезона 1941/42 г. 205 импортных фильмов против 22, созданных в Испании. Во главе зарубежных поставщиков шла Германия с 79 фильмами, за ней Соединенные Штаты — 22 фильма. Италия была бедным родственником с 20 фильмами (из которых 6 — совместного производства). Затем шли Франция (14), Аргентина и Мексика (по 6).

В 1950 г., согласно официальной брошюре, была обязательной демонстрация испанских фильмов в течение одной недели на каждые пять недель зарубежных. Таким образом, в то время квота составляла меньше девяти недельных программ в год, то есть 17 процентов экранного времени. Мы не знаем, была ли квота такой высокой уже в 1944 г.