Жорж Садуль: Всеобщая история кино. Том 6 (Кино в период войны 1939-1945)

Три фильма в 1931 г., 9 — в 1932, 9 — в 1933, 13 — в 1934, 19 — в 1935, 19 — в 1936, 36 — в 1937, 33 — в 1938, 27 — в 1940, 41 — в 1941, 49 — в 1942. В 1935–1945 гг. 1/4 всего количества венгерских фильмов была совместного производства с Германией.

Выражаем признательность венгерской Синематеке, которая в 1950 г. предоставила нам возможность посмотреть фильмы «Доктор Иштван Ковач», «Люди гор», «Черные сны» и несколько других картин, поставленных в период хортистского режима.

В 1939 г. население 15,6 миллиона, 413 кинотеатров, насыщенность экранами 26,5. В 1945 г. 32 миллиона посещений, т. е. 2 билета на одного жителя.

В 1938 г. население 7 миллионов, около 150 кинотеатров, насыщенность экранами 21. В 1945 г. 179 кинотеатров, насыщенность экранами 26.

За критику этой фашистской кампании в сценарии «Гуляй-армия» (L’Armato s’agapa) итальянский сценарист Ренцо Ренци был в 1952 году вместе с Гвидо Аристарко приговорен военным советом к тюремному заключению.

«Presse, Radio, Film. Apres enquets dans douze pays devastes», Paris, 1947, p. 169–171. Выдержки даются нами в сжатом виде. Возникает вопрос: не завышены ли только что приведенные сведения о числе кинотеатров или, наоборот, не преуменьшены ли наши данные по довоенному периоду? Мало вероятно, чтобы Греция могла построить кинотеатры (или приспособить помещения под них) в столь суровые годы оккупации.

В 1939 г. население 18 миллионов, 250 кинотеатров, насыщенность экранами 14, посещаемость 6 миллионов, 1/ 3билета на одного жителя.

«Кондукатор» (вождь) — соответствует итальянскому «дуче» или испанскому «каудильо».

Антонеску был поставлен у власти державами «оси» в августе 1940 года, после того как третейский суд Чиано— Риббентропа отрезал от Румынии Трансильванию и Добруджу, переданные в качестве награды адмиралу Хорти и царю Борису. В октябре немецкие войска вошли в Румынию. В ноябре Антонеску объявил о присоединении к трехстороннему пакту.

Виктор Илиу, Паул Калинеску и Жан Джорджеску — поставили первые художественные фильмы Румынской Народной Республики.

В 1939 г. население 6 миллионов, 200 кинотеатров, насыщенность экранами 34. В 1947 г. та же насыщенность экранами, 17 миллионов зрителей, т. е. 3 билета на одного жителя.

Сопротивление в Болгарии было таково, что царь Борис не мог открыть (официально) военных действий против СССР и довольствовался в 1942 г. объявлением войны (чисто формальным) Англии и Соединенным Штатам.

В 1939 г. население 3,5 миллиона, 400 кинотеатров, посещаемость 20 миллионов, насыщенность экранами 111, 6 билетов на одного жителя, среднее число мест в кинотеатрах 250.

Этот подъем начался еще перед войной. До 1935 г. кинопроизводство было спорадическим, но после основания фирмой «Суомен-фильмитеоллисуус» студий-лабораторий оно составило 5 полнометражных фильмов в 1930 г., 9 — в 1936, 13 — в 1937, 19 — в 1938. Производство стимулировалось законом, освобождавшим фильмы национального производства от налогов (по сведениям, сообщенным Лапьерром).

В то время президентом Финляндской республики был маршал Маннергейм. Этот тевтонский барон в первый раз вмешался в судьбу страны в начале 1918 г., утопив в крови революцию и водворив на финляндском троне представителя Гогенцоллернов. Верный пособник Германии, Маннергейм способствовал превращению Финляндии в сателлита оси.

Шестнадцать фильмов в 1942 г., около 20 — в 1943.

В связи с этим объявлением войны Маннергейм должен был срочно уехать за границу, где он и умер.

Эти сведения без уточнения даты дает Лапьерр.

В 1939 г. население 3 миллиона, 260 кинотеатров, посещаемость 9 миллионов, насыщенность экранами весьма высокая — 130 (США — 138), 3 билета на человека, среднее число мест в кинозалах 500. Как видим, посещаемость не всегда пропорциональна насыщенности экранами, это обстоятельство следует учитывать.

Эта «муниципальная социализация» кинотеатров не должна создавать иллюзий. Она развивалась так же, как во Франции распределительские кооперативы, создававшие под покровительством государства магазины в многочисленных местных организациях, очень мало отличающихся от капиталистических обществ. Добавим, что в наиболее крупных городах частные лица продолжали сохранять в своих руках большинство первоэкранных кинотеатров и извлекать, таким образом, основную часть доходов.