Беата Янковяк-Коник - Бурбоны

Эта схема в точности отражала общественные перемены, которые зародились в период регентства, а позже стала одной из основных иллюстраций обычаев времен короля Людовика XV, представлениях, например, в романе «Опасные связи» Шодерло де Лакло. Новые обычаи парижского света находили частичное отражение в философии и искусстве. Распространение декоративного стиля рококо, получившего свое название от популярного в то время орнамента в форме раковины, полностью соответствовало новым потребностям получения удовольствия., Fete galante («галантные празднества») или I fite champetre («праздники на природе»), темы, созданные Жаном-Антуаном Ватто во французской живописи на закате жизни Людовика XIV, стали точным отражением изысканий при дворе Людовика XV.

Во времена Людовика XVI (1774–1792) пошатнулась не только позиция правителя. Распространение вольномыслия стало причиной того, что и другие авторитеты, в том числе церковный, утрачивали значение. Сторонники деизма, в частности Вольтер (Франсуа-Мари Аруэ), не признавали Божественного вмешательства. Сторонники атеизма и вовсе опровергали существование Бога. Либертины же исповедовали исключительно эпикурейскую философию — стремление ко всевозможным удовольствиям. Все это привело к усугублявшемуся расслоению среди подданных Людовика, что, в свою очередь, укрепляло оппозицию против короля. Исключительно точно охарактеризовал происходящее маршал Ришелье, писавший: «… при Людовике XIV никто не смел ничего говорить. При Людовике XV говорили украдкой и писали тайком. В правление Вашего Королевского Величества пишут что хотят и говорят свободно». Более того, Шарль Морис де Талейран-Перигор сказал о временах Людовика XVI: «…умаление королевского могущества было повсеместной страстью». Классицизм, распространяющийся благодаря академии и салонам, то есть публичной демонстрации искусства, не привел к созданию нового, идеального образа правителя. Труды энциклопедистов — в том числе и деятельность при дворе Екатерины II одного из создателей энциклопедии, философа, писателя и драматурга Дени Дидро — не добавили положительного результата неэффективным общественным реформам. Не оправдала себя концепция тройственного разделения властей, предложенная Монтескье. Настало время «Декларации прав человека и гражданина», а в 1791 году — конституции.

Невозможно полностью описать вклад монархов из династии Бурбонов в разные сферы искусства. Однако было несколько правителей, которые особо благоволили к художникам и их творениям, финансируя различные виды искусства.

Людовик XIV оказал огромное влияние не только на жизнь в своей стране, но и на весь Старый Свет. Возводя здание современной абсолютной монархии, он полностью отдавал себе отчет, что фундаментом ее послужат финансы и армия, но покорят Европу красочные зрелища, театральные действа, масштабные архитектурные проекты.

Избавившись от дотошного суперинтенданта финансов Никола Фуке (не без помощи д’Артаньяна, известного по роману Дюма), Король-Солнце получил возможность щедрой рукой раздавать средства не только на развлечения двора, но и на искусство.

Место придворного художника занял Шарль Лебрен — протеже Фуке. Еще во времена регентства Анны Австрийской он стал одним из основателей Королевской академии живописи и скульптуры. После ареста суперинтенданта Лебрен поступил на королевскую службу, в его ведении было создание полотен со сценами верховой езды, огромных фресок и гобеленов (он возглавил знаменитую Мануфактуру гобеленов), декорирование садов и подборка мебели. В 1662 году он получил дворянский титул, а два года спустя — высокую должность первого придворного художника, приносившую 12 тысяч ливров жалованья. Людовик XIV считал его величайшим французским художником XVII века. Лебрен отблагодарил короля, полностью посвятив себя служению абсолютной монархии. Его живопись, впоследствии презираемая представителями романтизма, прославляла величие власти, представляла короля как идеал правителя, а солнце, которое в его картинах было аллегорией блестящего правления, дало прозвание великому покровителю живописца. Лебрен участвовал в создании стиля Людовика XIV. Он был хранителем богатых королевских собраний искусства и автором книги об экспрессии в живописи.