Большая энциклопедия джаза

Вспоминаю, как мы пришли с Аркадием Петровым в редакцию "Советского композитора" и нам вручили тоненькую книжечку "Правила составления словарей, справочников и энциклопедий". Там точно было указано, что древних философов указывать надо одной фамилией (Аристотель, Гегель), бойфрендов - классиков марксизма - с именем (Карл Маркс, Фридрих Энгельс), а современных политических деятелей с инициалами (Л. И. Брежнев). Там же был приведен огромный список обязательных сокращений. Мы с тоской смотрели, как выглядят после редакторской правки наши тексты - ок. Моск. конc. по кл. (это означало -"окончил Московскую консерваторию по классу кларнета"). К моей радости, редакция согласилась не пользоваться никакими сокращениями (разве что пишем "шт." - "штат" или "обл." - "область") и всюду указываем полностью имя и фамилию исполнителя, как это принято на эстраде. Что касается правописания, выбран так называемый фонетический принцип, следуя которому иностранные фамилии пишутся так, как звучат. Я пользовался подсказками американских джазменов, хотя в некоторых случаях не хотелось нарушать традиции - например, привычнее Вуди Герман, Дайна Вашингтон, а не Херман и Уошингтон). Все названия тем приведены по-английски и без перевода (иначе пришлась бы давать словарь американского слэнга). Только кинофильмы указаны на русском в соответствии с энциклопедическим словарем "Кино" (Москва, 1986). Малоизвестные географические названия сверены с "Географическим энциклопедическим словарем" (Москва, 1983) или с действующими географическими картами.

В конце книги приведен список использованной литературы. Когда я сталкивался с разночтениями (например, разные даты рождения и смерти), то обращался к моему гамбургскому другу Петеру Бартковскому, скрупулезному собирателю фактов, издателю "Джазового дерева". Когда-то он сказал мне: "Спрашивай меня, потому что в случае надобности я звоню самим музыкантам или их вдовам и детям". Я действительно несколько раз воспользовался его помощью. Тем не менее, ошибок полностью избежать не удалось и я прошу читателей быть снисходительными. Я искренне благодарен издательству "Скифия" за безупречный энтузиазм, и особенно редактору Ирине Знаешевой за въедливость и терпение. Спасибо всем, кто помогал собрать материал - моим коллегам Аркадию Петрову, Алексею Баташеву, Сергею Беличенко, Владимиру Корнееву, Николаю Дмитриеву. Виктору Дубильеру, санкт-петербургской вокалистке Татьяне Громовой, фотохудожникам Александру Смирнову и Павлу Корбуту. И спасибо джазу, без которого жизнь немыслима! В. Б. Фейертаг

Санкт-Петербург

сентябрь, 2001

АБЕРКРОМБИ Джон

John L. Abercrombie

16.12.1944, Портчестер, шт. Нью-Йорк

Гитарист, яркий солист современного джаза. Успешно соединил электронные эффекты, свойственные рок-музыке (продление звука, тембровая вариантность) с традиционной импровизационной лексикой джаза 50-60-х годов. Вырос в Гринвиче (шт. Коннектикут), гитару освоил самостоятельно. В 1962-66 учился в школе Беркли в Бостоне. Дебютировав 1967 в трио органиста Джонни Хэммонда Смита, через полтора года (в 1969) вошел в группу Dreams братьев Майкла и Рэнди Бреккеров. В 1970 приехал в Нью-Йорк и вошел в квинтет Чико Хамильтона. Стал востребованным студийным музыкантом, его партнерами были Джереми Стейг, Михал Урбаняк, Гил Эванс, Гато Барбиери, Энрико Рава. В 1974-75 играл в группе Билли Кабэма Spectrum, а также выступал с Джеком Де-Жонеттом. Известность принесли два диска с записями дуэта с Ральфом Таунером - Sargasso Sea (1976), Five Years Later (1981) и сольная пластинка Characters (1978). В 1978 собрал собственную группу, параллельно играл с разными гастролирующими в Европе. АБДУЛЛА Ибрагим

см. БРАНД ДОЛЛАР

АБРАМС Мухал Ричард

Muhal Richard Abrams

19.09.1930, Чикаго

Пианист и композитор. Представитель чикагской школы фри-джаза, сторонник коллективной джазовой импровизации. Один из основателей Ассоциации в поддержку творческих музыкантов (ААСМ).

Учился в чикагском музыкальном колледже. Позже занимался композицией у Пауля Хиндемита. В 50-е годы начал выступать с группами ритм-энд-блюза, играл бибоп, соул-джаз, в 1955 вместе с саксофонистом Эдди Харрисом собрал ансамбль МJТ+3 (Modern Jazz Trio + 3), а в 1961 вместе с бас-кларнетистом Дональдом Гарретом организовал большой экспериментальный оркестр, который стал эталоном и эпицентром чикагского фри-джаза. В1965 основал Ассоциацию в поддержку творческих музыкантов (ААСМ), стал ее первым президентом, также собрал группу Art Ensemble Of Chicago. В 70-е годы играл не только фри-джаз, но и хард-боп, выступал и записывал альбомы с Максом Роучем, Сонни Ститом, Декстером Гордоном, Зутом Симсом, Джином Аммонсом, Артом Фармером, Буди Шоу и многими другими. В 80-е собрал новый квартет и вновь представлял фри-джаз. В 90-е годы выступал с сольными фортепианными программами. ЗАПИСИ:Levels And Degrees Of Light (1967) Things To Come From Now To Gone (1970) Sightsong (1976) Mama And Daddy (1980) в Roots Of Blue (1986) Blues Forever (1986) a Blu (1992) Family Talk (1993) One Line, Two Views (1 995) Song For All (1997) The Open Air Meeting (1998) The Visibility Of Thoght (2001)