Большая энциклопедия джаза

Ray Anderson

16.10.1952, Чикаго

Тромбонист и вокалист. В своей исполнительской манере совместил, казалось бы, несовместимое - новоорлеанскую традицию с фри-джазом, импровизационную технику бибопа и экстатичность ритм-энд-блюза. Некоторые программы Андерсона можно было бы назвать "От Кида Ори до Розуэлла Радда".

Играл на тромбоне с восьми лет, слушал записи традиционного джаза, работал в блюзовых группах, потом переключился на фриджаз, в 1973-78 сотрудничал с Энтони Брэкстоном, а также с Сэмом Риверсом, Барри Альтшулем, Чарльзом Мингусом, Эдди Гомезом и другими. В конце 70-х постоянно выступал на европейских фестивалях. В 80-90-е годы организовал ансамбли Slickaphonics, Bass Drum Bone, квартет тромбонов, играл с Кении Барроном, Сесилом МакБи, Ханом Беннинком, Дэнни Ричмондом.

ЗАПИСИ:Wow Bag (1 982) Right Down Your Alley (1984) Old Bottles - New Wine (1985) You Be (1986) Blues Bred In The Bone (1988) What Because (1990) Azurety (1993) Hence The Reason (1998) a Brass Band (1999) Where Home Is (1999)

АНТОЛИНИ Чарли

Charly Antolini

24.05.1937, Цюрих, Швейцария

Исполнитель на ударных инструментах. В 60-е годы считался одним из лучших барабанщиков Европы.

Учился в Цюрихской музыкальной академии, играл в местных оркестрах. В 1956 - в группе Tremble Kids, выступал в Париже с Биллом Коулменом и Альбертом Николасом, затем работал в немецких биг-бэндах Эрвина Лена, Курта Эдельхагена, Макса Грегера, а также со многими американскими джазменами (Сидней Беше, Рой Элдридж, Эрл Хайнз, Стафф Смит, Тэд Джонс). В 70-е входил в биг-бэнд Юго-Западного радио Германии. В 80-е сотрудничал с Бенни Гудменом и Лайонелом Хэмптоном.

ЗАПИСИ:Jazz Power - Drum Beat (1967) Soul Beat (1969) In The Groove (1972) a Jazz Power Live (1978) Bop Dance (1981) Caravan (1985) s A Swinging Affair (1988) Cookin' (1991) Jazz Power In London (1991) Singers Unlimited Magic Voises (1998) Knock Out 2000 (2001 ) АРМСТРОНГ Луи

Louis Daniel Armstrong

04.08.1901, Новый Орлеан - 06.07.1971, Нью-Йорк

Трубач, вокалист, первый выдающийся представитель традиционного джаза. Не было ни одного трубача в джазе, который не признавал бы влияния Армстронга на свое творчество. Его вклад в джаз столь велик, что даже снобистски настроенные музыканты следующих поколений прощали ему не только многочисленные повторы некоторых эффектных импровизационных фраз, но и заигрывание с популярной музыкой и развлекательной эстрадой. Армстронг закономерно остался самой популярной личностью в музыкальном искусстве XX века, с которой публика идентифицировала традиционный джаз. Сам Армстронг не знал точной даты своего рождения. Он родился в беднейшем районе Нового Орлеана, жители которого часто не оформляли никаких документов, а потом записывали дни рождения так, как им казалось выгодным или престижным. Особенно почетным считалось родиться 4 июля, в День независимости Соединенных Штатов (во многих справочниках день рождения Армстронга - 4 июля 1900 года). Научился играть на трубе в исправительном доме, куда попал в предновогоднюю ночь (1913), случайно выстрелив во время фейерверка из найденного им настоящего пистолета. Играл в духовом оркестре в колонии и подбирал на слух мелодии, услышанные в детстве на улицах Нового Орлеана. Через полтора года Армстронг был вполне подготовлен для профессиональной работы в танцевальных оркестрах. На молодого и способного юношу обратил внимание Джо Кинг Оливер и часто посылал его играть вместо себя. Когда в 1917 Оливер уехал в Чикаго, Армстронг занял его место в оркестре Кида Ори. После 16 месяцев работы у Ори присоединился к бэнду Фэтса Марейбла и два года (1919-20) работал на экскурсионных пароходах, плавающих вверх по Миссисипи. Летом 1922 Оливер вызвал Армстронга в Чикаго. С оркестром Creol Jazz Band Армстронг сделал первые записи, в 1924 женился на пианистке Лил Хардин (это был его второй брак) и в том же году приехал в Нью-Йорк, где в течение 11 месяцев был трубачом-солистом в оркестре Флетчера Хендерсона, параллельно записав с группой Кларенса Уильямса Blue Five композицию Red Onion Jazz Babies. Вернувшись в Чикаго в 1925, записал первые пластинки с собственной группой Hot Five, в которую вошли тромбонист Кид Ори, кларнетист Джонни Додс, банджист Джонни Сент-Сир и Лил Хардин. В 1927 выпустил следующие записи уже с группой Hot Seven (добавились тубист Пит Бриггс и барабанщик Бэби Доде). В 1925-26 играл в ансамбле Лил Хардин Dreamland Syncopators, а также в оркестрах Эрскина Тэйта и Кэролла Диккерсона. В 1927 собрал собственный состав Louis Armstrong And His Stampers. В конце 20-х годов Армстронг считался джазовой звездой первой величины, его имя обозначалось на рекламе огромными буквами, а исполнительский стиль ассоциировался с подлинным новоорлеанским джазом. На самом деле в это же время Армстронг постепенно отказался от коллективной импровизации, типичной для новоорлеанской музыки. Он представлял так называемую чикагскую школу, в которой большее внимание уделялось сольным эпизодам, а коллективная полифония духовых инструментов присутствовала только при проведении темы. К тому же музыка группы Армстронга строилась по принципу "выдающийся солист и сопровождающая группа". В 1929 исполнил песню Фэтса Уоллера Ain't Mis-behavin' в бродвейском ревю Hot Chocolates и стал популярен как вокалист. Он первым использовал голос как инструмент, первым ввел в обиход вокально-слоговую импровизацию (скэт). В это время за ним закрепилось прозвище "Сэчмо" (от 'Satchelmouth' - рот как сумка). В 1930 Армстронг работал в оркестре Луиса Рассела. В 1932 впервые выехал в Европу и выступил там с неожиданно громким успехом (особенно в Англии). В 1933-34 в течение 18 месяцев гастролировал в Соединенных Штатах (еще в 1931 его встречали в Новом Орлеане как национального героя) и снова в европейских странах. В 1935-42 возглавлял оркестр (почти весь бывший состав Рассела), обратившись к модному стилю "свинг". Правда, в 1940, почувствовав интерес к старому джазу, собрал традиционный состав для записи пластинок. Только в 1946 организовал для концертных выступлений постоянный секстет All Stars и навсегда вернулся к исполнительским принципам чикагской школы. В первый состав вошли кларнетист Барни Бигард, тромбонист Джек Тигарден, барабанщик Биг Сид Катлетт, пианист Дик Кэри и контрабасист Арвелл Шоу. Секстет существовал до смерти Армстронга. В разные годы в него входили Эрл Хайнз, Джо Башкин, Эдмонд Холл, Трамми Янг, Милт Хинтон, Кози Коул, Дэнни Барселона, вокалистка Велма Мидлтон. В 50-е годы записывался со струнными группами, с Эллой Фицджеральд, Оскаром Питерсоном, Дэйвом Брубеком и многими другими.