Стефка Модар - Мечта чайника

Плохо, когда, не владея навыком письма писатель-сценарист пытается «на ура» воплотить сырую идею, не зная сюжетного пути, ему будет суждено топтание на месте, ища хоть какие-то ориентиры по каким можно будет двигаться дальше. Думается ему будет не под силу ответить: хорошо или плохо он написал. Его сознание будет закрытым. Тот не сможет высвободить от головоломок подсознание. Не приходится рассчитывать на спонтанные толчки мозга, скорее всего это будет хаос. Надо планомерно погружаться внутрь создаваемого вами мира. Воображение должно окрашиваться в разноцветные краски, которые сделают его чётче, перед глазами пройдут кадры той самой истории, которую автор видел в начале начал от той самой заложенной точки отчёта. Рассказчику такой истории не стоит идти на поводу внезапных порывов. Это редко приводит к достижению гармонии. Интуиция может подвести потеряется нить замысла. Правда и это не всегда так. Любой рассказ – модель жизни. Гениям – порывы только на руку. Они с лёгкостью преобразовывают сцену бытия, сопоставляя внутренний мир героев и окружающий мир; вписывая мечту и реальность в контур истории, наполняя своими замыслами. Давая понять, что рассказанная ими история – априори жизнь – выдуманная и зачастую не наделена смыслом, да и без какого-либо пакета ценностей. Возможно даже отрицая сам факт наличия в том какого-либо смысла, те так настойчиво пытаются открыть прежде всего самим себе в реальности данной истории. Их гениальное видение напрочь выбелило прошлое: всплывающие картинки – обрывки, восполняющие воспоминание, отсюда и вымысел. Гении готовы идти на поводу иллюзий, именно живя ими они создают своё видение – сегодня – завтра. Им открывается мир компьютерных игр, которые вскоре станут действительностью. Обычному писателю-сценаристу свойственно писать истории приближённые к жизни, писать правдиво-правдоподобно, боясь утратить глубину или же смысл, писать, не выходя за пределы того, что близко и понятно любому из нас. Условиями писательства являются хорошо развитые чувства, они несут собой – воображение которое так необходимо для создания прекрасной истории, неотъемлемо наличие и таланта. Если говорить о таланте, то он и есть то умение трансформировать речь в более насыщенную и высокую форму, ведь только выразительность сказанного помогает видеть мир в тех красках, которыми непосредственно и наделяет автор. Способность брать за основу обиходный язык и превращать его в нечто выдающееся и есть то, чего желают многие пишущие люди. Однако не все они наделены талантом. Многие пишут хорошо, многие просто прекрасно, под стать гениям. Талант или есть, или его нет, и он дан нам свыше, чтобы выделить того или иного человека, возложив на него бремя, порой непосильное ему. Но он стойко придерживается всех требований свыше – преобразуя жизнь, делая её в более ярких тонах, накладывая печать – сильного, ясного впечатления. Приводя процесс написания к логическому финалу – осмыслению.

Конечно, надо понимать, что гении как продукт времени – явление редкое. Только им свойственно отталкиваться от интуиции, порой не задумываясь о том, что может в итоге получиться. Их держит на острие внимания – процесс, они ведомы небесами; спонтанность, природные данные таких людей та невидимая канва, на которой неизвестно какими нитками вышивается сюжет за сюжетом. То, что им нужно – вдохновение. Основой рассказа являются – слова. Это то, чем живёт рассказчик будь то писатель или сценарист.

Нам приходилось встречать людей, казалось бы, из простой среды, обладающих умением хорошо повествовать ту или иную историю. Им это даётся с легкостью как улыбнуться. Не зацикливаясь на своём невидимом даре рассказчика. Хотя именно это и провоцирует взяться за перо. Такие люди с большой вероятностью проявят себя как писатели, хотя бы ради пробы – дерзнуть, попробовав – риск – благородное дело. Из серии: кто не рискует тот не пьёт шампанское. Практически все желают испить его до дна, стараясь узнать себя до конца; ставя задачу – извлечь из дара чуть ли ни максимальную выгоду. Познав себя как рассказчика – немудрено выдать и шедевр. Познавши собственное мастерство – отдаётся дань собственному таланту. Им перестаёшь размениваться. Навык-терпение и труд – и есть доминанта в произведении, тот самый главенствующий приём для создания истории с большой буквы. Однако стоит всё же помнить и непременно сознавать – талант рассказчика и талант художественного слова всё-таки заметно различаются. Последний требует тщательного подбора слов, роясь в накопительной памяти, тщательно-кропотливо, ища аналоги шедеврального повествования, тогда как первый хватает их из окружающей среды. Жизнеописание – поток бесконечной мысли, и из него писателю-сценаристу надо выбрать всё с привязкой к своей истории. Иные миры, идущие в разрез с сегодняшним временем, должны быть правдоподобными; необходимы события. А это не всегда просто найти, утопая в домыслах, вращаясь в среде грёз и фантазий. Нужна структура. Именно она – набор событий в истории героев и должна быть выстроена настолько тщательно и последовательно чтобы не было и мысли о неправде; события должны нести выразительность, вызывая у читателей-зрителей эмоции. Чтобы они понимали, что те происходят в обусловленной обстановке; наконец поймать сформированный образ-действие-диалог. И почувствовать энергию всего перечисленного. Ведь события ни что иное как фрагмент истории, в котором происходят изменения в жизни героев; вместе с тем выражая посыл их ценностей. Надо их преподнести так, чтобы читатели, будущие зрители смогли бы это представить, опять же исходя от тех ценностей. Последние – суть любого рассказа, будь то роман или сценарий. В них заложены свойства как переживаний, так и опыта. Позитив наряду с негативом.