Владимир Дараган - ФОТОГРАФИЯ. Советы и идеи

1. Выравниваю горизонт.

2. Обрезаю лишнее.

3. Регулирую яркость кадра.

Обычно этим все и кончается. Иногда нужно убрать перспективные искажения (об это в другом разделе книги), мусор (реальный мусор, например, бумажки на траве). Иногда добавляю цвет, если день был серым или я катастрофически ошибся с экспозицией.

Я не призываю вас этим заниматься. Но очень советую. Освоить редактор в телефоне – это займет 10 минут. Фотошоп и другие фоторедакторы сложнее. Но и это каждому по зубам, поверьте мне.

Есть несколько способов показать движение:

1. «Пыль столбом». Если вам повезет и за машиной или бегуном поднимается пыль, то все поймут, что он/она движется.

2. Размыть фон. Ведите камеру/телефон за движущимся объектом. Он будет четким, а фон размажется.

3. Размыть движущийся объект. Фон четкий, а объект немного размытый.

И не забывайте на кадре оставлять место в направлении движения, чтобы объекту было куда двигаться.

А вообще, всё это очень непросто. Попробуйте сами разные варианты. Это интересно, я уверен, что у вас получится лучше, чем у меня.

Типичнейшая ошибка – это когда вы снимаете человека и по голове у него ходят другие люди или из головы торчит башня или дерево. Но есть и другие, более скрытые ошибки. Фото наверху – типичный пример ужасного ракурса.

Это было ранним утром на Верхнем Озере на маленьком каменистом островке, куда можно было добраться по скользким камням, балансирую штативом и камерой. Я увязался за профессиональным фотографом, который хотел снять маяк на фоне утреннего неба. Пощелкав окрестности, я решил сделать кадр с самим фотографом, которым снимает маяк. Маяк был на берегу, за проливом, примерно в километре от нас. Фотограф был очень близко, и я все свои умственные способности направил на решение задачи о глубине резкости. Мне надо было, чтобы фотограф и маяк получились резкими.

Я отошел не несколько метров от фотографа и закрыл диафрагму почти до предела. С задачей резкости я справился на четверочку. Глянув в окуляр и убедившись, что фотограф и маяк в кадре, я нажал на спуск.

Получился кошмар! Маяк «сел» на скалу острова. Туда же «сели» и деревья на берегу. В результате получился великан, стоящий у игрушечного маяка.

Надо было думать не только о глубине резкости, но и о кадре тоже! Мне нужно было залезть на камень или скалу, чтобы вместе с маяком и фотографом в кадр попала вода пролива. Да еще надо показывать фотокамеру, когда снимаешь фотографа. Это было бы интереснее, чем его мокрая попа! Всё бы стало на свои места, и получился бы неплохой кадр.

Второй снимок из серии «на память» или «я тут был». Фотограф, который сфотографировал автора книги сделал две ошибки:

1. Голова человека почти сливается с задним планом. Выделяются только джинсы.

2. Пешеходы идут по голове человека.

Можно, конечно, поработать в фоторедакторе и всё исправить, но лучше таких ошибок не делать при съемке.

У фотографа два врага: дождь и сильный ветер.

Но есть еще один коварный враг – усталость. И даже не физическая усталость, которую временно можно снять кофе или крепким чаем. Это усталость глаз. Если долго держишь фотоаппарат в руках, то рано или поздно начинаешь видеть мир не как фотограф, а как ленивый турист, у которого на языке вертятся шаблонные фразы: «Во, блин, красота какая!», «Ни хрена себе!» и т. п. И фотосъемка идет как у акына – что вижу, то пою-снимаю.

Я уже третий час бродил по «плохим землям» в Южной Дакоте. Палило солнце, сумка с камерой тянула к обеденному столу и удобному креслу. От видов наступило полнейшее пресыщение, и только мысль, что скоро отсюда уеду и надо ловить последние моменты, заставляла куда-то наводить камеру и щелкать.

Посреди растрескавшейся глиняной пустыни я увидел зеленый росток. Не бог весть какой красавец, но раз попался, его надо щелкнуть. Мысль работала только в стандартном режиме – надо присесть и снять растение на фоне чего-нибудь серого. Так я и сделал, что показано на фото слева.