Журнал Компьютерра - Журнал «Компьютерра» N 29 от 15 августа 2006 года

Группа ученых-компьютерщиков из университетов Бостона в США и Бата в Великобритании разработала любопытную графическую технологию, получившую название «эмпатическая живопись». Изображение, выводимое на экран демонстрационного дисплея, меняется в зависимости от эмоционального настроя зрителя, рассматривающего картину.

Сердитое лицо, к примеру, подает команду добавить в полотно темных оттенков, нанесенных резкими мазками кисти; счастливая же физиономия вызывает к жизни более радостные тона и более тщательное прописывание деталей. Эффект от интерактивного взаимодействия картины со зрителем порой может быть так силен, что рьяные поклонники новой технологии уже говорят о рождении нового вида изобразительного искусства.

Как рассказывают разработчики, их проект начинался с куда более скромной задачи - придумать простые способы для добавления цифровых эффектов в обрабатываемые компьютером изображения. Ученые экспериментировали с разными типами интерфейсов в поисках наиболее простого и легко доступного для освоения неспециалистами. Но при этом хотелось, чтобы не обладающий профессиональными навыками человек с помощью интерактивного инструмента из обычной фотографии мог создать произведение искусства, ибо в основу исследований была положена программа, преобразующая любые фотоснимки к виду написанных маслом полотен.

Итогом разработки и стала эмпатическая живопись - технология, объединяющая дисплей и видеокамеру с помощью специфического инструментария обработки графики. Камера следит за выражением лица зрителя, а алгоритм программы измеряет и соотносит восемь лицевых параметров, отражающих эмоциональное состояние человека, - положение бровей, форму рта и пр. После обработки эти параметры используются для выстраивания графика, по одной оси которого откладываются разные степени возбуждения/умиротворенности, а по другой - удовольствия/недовольства. Точки и зоны на графике увязаны с цифровыми эффектами, отражающими в изображении соответствующие эмоции. В итоге зритель (и одновременно «художник») буквально одним движением бровей может существенно изменить картинку на дисплее. - Б.К.

Удивительную закономерность обнаружили физики из Национального автономного университета Мексики в Керетаро вместе со своими коллегами из Испании. Оказывается, многие полотна знаменитого голландского живописца Винсента Ван Гога подчиняются тем же нетривиальным закономерностям, что и турбулентное течение жидкости.

Описание турбулентного, хаотического течения жидкости - одна из труднейших проблем современной науки. Такие течения, состоящие из множества возникающих и исчезающих вихрей, встречаются повсеместно, но их странные свойства по сей день до конца не понятны. В сороковые годы прошлого века великий советский математик Андрей Колмогоров предположил, что картина турбулентного течения практически не меняется, если мы растянем все длины в несколько раз, а вихри очень разных размеров почти не взаимодействуют (большой вихрь просто переносит маленький, не меняя течения внутри него). Далее Колмогоров вывел, что число вихрей определенного размера зависит от этого размера степенным образом. Гипотеза получила название масштабной инвариантности или скейлинга турбулентности. Она легко проверяется и подтверждается экспериментами.

Последние полотна постимпрессиониста Винсента Ван Гога, покончившего жизнь самоубийством в 1890 году, поражают своей эмоциональностью, буйством красок, контрастом цвета, свободной динамикой мазка и одновременно удивительным реализмом. О жизни Ван Гога ходит множество легенд, но она прекрасно документирована. Художник действительно страдал от психического расстройства, которое, возможно, и сделало его знаменитым.

Ученые проверили полотна Ван Гога на колмогоровский скейлинг и обнаружили, что многие из них прекрасно описываются этой теорией. Причем чем сильнее была расстроена психика художника, тем больше в его картинах незабываемо прекрасной турбулентности. Любопытно, что полотна других постимпрессионистов не подчиняются этим закономерностям. Впрочем, они могут обладать свойствами фрактала, параметры которого, в принципе, позволяют отличать одного автора от другого.