Александр Загуменнов - Компьютерная обработка звука

Здесь есть возможность читать онлайн «Александр Загуменнов - Компьютерная обработка звука» — ознакомительный отрывок электронной книги совершенно бесплатно, а после прочтения отрывка купить полную версию. В некоторых случаях можно слушать аудио, скачать через торрент в формате fb2 и присутствует краткое содержание. Жанр: Прочая околокомпьтерная литература, на русском языке. Описание произведения, (предисловие) а так же отзывы посетителей доступны на портале библиотеки ЛибКат.

Компьютерная обработка звука: краткое содержание, описание и аннотация

Предлагаем к чтению аннотацию, описание, краткое содержание или предисловие (зависит от того, что написал сам автор книги «Компьютерная обработка звука»). Если вы не нашли необходимую информацию о книге — напишите в комментариях, мы постараемся отыскать её.

Возможности современных программ и компьютеров, а также их относительная доступность по цене позволяют выполнять серьезную работу по обработке звукового материала – в том числе и профессиональную – не только на специализированной звуковой рабочей станции в студии звукозаписи, но и на персональном компьютере, в домашней студии.
В книге, которую вы держите в руках, рассмотрены основные методы обработки звука при помощи персонального компьютера, совместимого с IBM PC. Приводится подробное описание их использования на примере наиболее распространенных в России программ обработки звука, работающих под управлением операционной системы Microsoft Windows: Sound Forge, WaveLab, SAW Plus 32, Samplitude 2496, Cakewalk Pro Audio, а также программы ведения нотной записи Finale 98.

Компьютерная обработка звука — читать онлайн ознакомительный отрывок

Ниже представлен текст книги, разбитый по страницам. Система сохранения места последней прочитанной страницы, позволяет с удобством читать онлайн бесплатно книгу «Компьютерная обработка звука», без необходимости каждый раз заново искать на чём Вы остановились. Поставьте закладку, и сможете в любой момент перейти на страницу, на которой закончили чтение.

Тёмная тема
Сбросить

Интервал:

Закладка:

Сделать

Соизмеримость длительностей – понятие относительное, зависящее от близости или удаленности отдельных звуков. Так, можно говорить о близости или соизмеримости четвертной и восьмой, четвертной и половинной, половинной и восьмой, всех их вместе между собой. Гораздо сложнее говорить о соизмеримости при восприятии на слух шестьдесят четвертой и целой длительностей.

Математическая соизмеримость длительностей очевидна:

• в целой – 64 шестьдесят четвертых, 32 тридцать вторых, 16 шестнадцатых, 8 восьмых, 4 четвертных, 2 половинных;

• в половинной – 32 шестьдесят четвертых, 16 тридцать вторых, 8 шестнадцатых, 4 восьмых, 2 четвертных;

• в четвертной – 16 шестьдесят четвертых, 8 тридцать вторых, 4 шестнадцатых, 2 восьмых;

• в восьмой – 8 шестьдесят четвертых, 4 тридцать вторых, 2 шестнадцатых;

• в шестнадцатой – 4 шестьдесят четвертых, 2 тридцать вторых;

• в тридцать второй – 2 шестьдесят четвертых.

При написании нот указанная соизмеримость отражается в их различном графическом начертании, как показано на рис. 5.12: длительность каждой ноты соответствует половине длительности ноты, изображенной строкой выше. Графическое начертание целой ноты показано на этом рисунке в самой верхней строчке. Далее (сверху вниз) показано начертание нот соответственно: половинной, четвертной, восьмой и шестнадцатой.

Рис. 5.12. Графическое начертание нот разной длительности и их соизмеримость

То же самое относится и к паузам в музыкальном произведении. Поэтому паузы, как и ноты, имеют различное графическое начертание в зависимости от длительности, что и показано на рис. 5.13.

Рис. 5.13. Начертание пауз разной длительности и их соизмеримость

Встречается также крупная длительность, равная двум целым, называемая брэвис (нем. Brevis) – показана на рис. 5.14.

Рис. 5.14. Длительность, равная двум целым – брэвис

Если в нотации крупные длительности сопоставляются с мелкими, то обычно соизмеримость их обеспечивается объединением (связыванием) мелких длительностей в группы, равные по общей протяженности более крупным длительностям. Связывание в свою очередь обеспечивается при помощи так называемых ребер (ноты в правой части рисунка объединены именно такими ребрами).

Помимо соизмеримости длительностей, музыкальный ритм должен обладать внутренней организованностью. Внутренняя организованность достигается равномерной периодичностью появления более долгих звуков после коротких. Для восприятия ритма эти долгие (или относительно долгие) длительности оказываются как бы акцентируемыми, более «тяжелыми», чем остальные. Внутреннее деление ритма на равновеликие отрезки времени – это проявление музыкального метра. Иногда для внесения в ритм элементов неожиданности и остроты применяется синкопа – смещение акцента с сильной (или относительно сильной) доли на слабую. Начало синкопы чаще всего акцентируется, благодаря чему синкопический акцент вступает в противоречие с тактовым (метрическим) акцентом.

Кроме описанного изображения длительностей нот, для обозначения продления звука применяются точки, которые ставятся справа от ноты, и лига, то есть дуга, соединяющая одинаковые по высоте соседние ноты. Одна точка удлиняет ноту на половину ее основной длительности. Реже применяются ноты с двумя точками. Вторая точка удлиняет ноту на половину длительности ноты с одной точкой. Совсем редко встречаются ноты с тремя точками. Третья точка удлиняет ноту на половину длительности ноты с двумя точками. Из соединенных лигой нот образуется одна более крупная длительность, равная их сумме.

Мелкими нотами обозначаются часто применяющиеся мелодические фигуры (обороты), которые называются мелизмами, или украшениями.

Мелизм, состоящий из одного или нескольких очень коротких звуков, исполняющихся перед основным звуком, называется коротким форшлагом. Он играется за счет основного звука, перед которым находится, или за счет предшествующего ему звука, отнимая от него минимальную часть его длительности, которая точно не регламентирована. Короткий форшлаг из одного звука обозначается мелкой восьмой нотой с перечеркнутым наискось штилем, который всегда направлен вверх.

Долгий форшлаг состоит из одного звука, который исполняется перед основным звуком и всегда за его счет и обозначается мелкой нотой (не крупнее четверти) со штилем без перечеркивания, направленным вверх. Длительность долгого форшлага обычно равна половине длительности двухдольного или двум третям трехдольного звука.

Читать дальше
Тёмная тема
Сбросить

Интервал:

Закладка:

Сделать

Похожие книги на «Компьютерная обработка звука»

Представляем Вашему вниманию похожие книги на «Компьютерная обработка звука» списком для выбора. Мы отобрали схожую по названию и смыслу литературу в надежде предоставить читателям больше вариантов отыскать новые, интересные, ещё непрочитанные произведения.


Отзывы о книге «Компьютерная обработка звука»

Обсуждение, отзывы о книге «Компьютерная обработка звука» и просто собственные мнения читателей. Оставьте ваши комментарии, напишите, что Вы думаете о произведении, его смысле или главных героях. Укажите что конкретно понравилось, а что нет, и почему Вы так считаете.

x