Ольга Бабко - Бизнес-планирование кинопроектов

Сюжет

В центре сюжета спецагент по имени Джордж Каплан. Он живёт в роскошном нью-йоркском отеле «Плаза», сдаёт костюмы в химчистку, и за ним «охотится» вражеская контрразведка, считая его самым неуязвимым шпионом современности. Но проблема в том, что Джордж Каплан просто не существует. Рекламный агент Роджер О. Торнхилл, в исполнении Кэри Гранта, по воли случая «занимает место» Джорджа Каплана, и в одночасье становится тем самым спецагентом. С этого момента начинается головокружительная шпионская история. Главный герой, вступая на путь новых обстоятельств в его жизни, пытается доказать свою непричастность, а затем и невиновность во всей этой приключенческой истории.

В ролях:

Кэри Грант – Джордж О. Торнхилл

Эва Мари Сейнт -Эва (Ив) Кендалл

Альфред Хичкок – Режиссёр/Продюсер

Роберт Бёркс – Оператор

Эрнест Леман – Автор сценария/Продюсер

Бернард Херрманн – Композитор.

Стилистика.

Главное стилистическое отличие кинофильма «К Северу через Северо-Запад» в том, что по своей стилистике он предвосхищает фильмы «бондианы». Хичкок, основываясь на реальной истории, которая произошла в годы Второй мировой войны, и на законы шпионского жанра, смог создать кинофильм, который может ознаменовать возникновение фильмов в стилистике «бондианы» в кинематографе. «К Северу через Северо-Запад», – «идейный» предшественник, возможно, – «первый» из фильмов «бондианы», которые, в дальнейшем, стилистически «пародировали» эту кинокартину. Хичкок множеством своих кинокартин установил успешный «старт» шпионскому триллеру, вознеся этот жанр на новый уровень в кинематографе. До сих пор фильмы Хичкока способны будоражить кровь и щекотать нервы при кинопросмотре. Для Хичкока было важно «произвести эффект» на кинозрителя. В фильме «К Северу через Северо-Запад» он снял одну из самых известных сцен в истории кино – когда в кукурузном поле аэроплан «кукурузник» атакует главного героя. Альфред Хичкок называл свои фильмы «куском пирога». Для него было важно «поместить» главного героя в нестандартные для обыденной жизни ситуации. Кинозрителю интереснее, не просто наблюдать за «куском жизни», а сопереживая герою, испытывать новые эмоции, переживать с ним волнующие ситуации – погони, шпионские приключения, интриги, – всецело насладиться пряным «куском кинопирога».

Интересные моменты в съёмочном процессе.

1. Хичкок лично выбирал съёмочный гардероб Эвы Мари Сейнт, так как его не устраивали сшитые костюмы на студии.

2. Сосновый лес из ста деревьев – одна из масштабных декораций в фильме.

3. Хичкок не смог получить разрешения на съёмки сцен в здании ООН. Съёмочная группа ухитрилась установить камеру в кузов грузовика и попытаться снять что-нибудь таким образом. Сделав несколько фотографий внутри здания, были построены аналогичные декорации на студии MGM.

4. Хичкоку также не разрешили снимать сцену преследования на горе Рашмор на натуре, и ему пришлось выстраивать декорации в студии.

5. Сцена поцелуя в поезде запомнилась «длинным» поцелуем. В те годы «Кодекс Хейса» запрещал снимать сцену поцелуя продолжительностью более трёх секунд. Тогда Хичкок «разделил» поцелуй, – герои останавливаются, – говорят фразу, – и снова продолжают целоваться, – тем самым, поцелуй продлился более минуты.

__________________________________________________________________

Определение идеи кинофильма. Неореализм в итальянском кинематографе и значение «идеи» в фильмах этого периода на примерах фильмов Роберто Росселини «Рим – открытый город», 1945 год и фильма режиссера Витторио Де Сика «Похитители велосипедов», 1948 год.

Идея – основная мысль произведения, определяющая его содержание и образный строй, выраженный в соответствующей форме.

Кино, как и любое художественное произведение, обладает идеей. Идея по своей сути выражает главную мысль, которую хочет сказать или изобразить художник, творец.

Рассмотрим период неореализма в кинематографе. И попытаемся сравнить разные фильмы этого замечательного направления в кино.

Неореализм возник в Италии и стал основным направлением итальянского кино в период первого послевоенного десятилетия. Неореализм был призван поднять дух и повысить душевные стремления каждого человека в борьбе с фашизмом. В 1943 году в киноинституте (Экспериментальном киноцентре) преподаватель Умберто Барбаро выдвинул термин неореализм.