Генри Олди - После драки тиражами не машут

Фантастика, детектив, боевик, историческая и современная проза — очень часто писатели описывают рукопашную схватку. Это динамично, эмоционально, это увлекает читателя. Сейчас речь пойдет не о художественных особенностях «боёвки» — это уже сколько бог таланту дал — а о чистом «заклепочничестве». Что должен понимать и учитывать писатель, желающий создать реалистичную сцену рукопашной схватки? Сейчас мы говорим о чистой рукопашке, хотя все это легко можно «переложить» на бой с оружием. Как правило, писатель основывается на:

— сценах из просмотренных ранее кинофильмов;

— сценах из прочитанных ранее книг;

— на личном опыте, который большей частью невелик и неразнообразен;

— документальном видео, найденном в интернете;

— советах специалистов.

Этого недостаточно по одной простой причине — все вышеописанные варианты дают неподготовленному человеку (писателю) информацию о следствиях, а не о причинах, о деталях, а не о базе; об отдельных приемах, а не о принципах. Принципы, базовые основы, за которыми должен уследить литератор — те же самые, которые знает любой тренер или специалист по рукопашному бою, вне зависимости от специфики: вольная борьба, каратэ, бокс, муай-тай…

Итак, три кита, на которых строится поединок:

— Техника.

— Дистанция.

— Тайминг.

Начнем разговор не с техники — ее, родимую, наш брат писатель и видит в первую очередь, ее и описывает. Шагнул влево, взял за запястье, повернул по часовой стрелке… Поэтому начнем с тех моментов, о которых часто забывают, которые не учитывают. На истину в последней инстанции не претендуем, излагаем свои собственные соображения.

— Сверхдальняя дистанция — непосредственное нанесение удара ногой или рукой невозможно. К противнику надо идти, бежать или сближаться, маневрируя. Расстояние не предполагает физического контакта — только психологический.

— Дальняя дистанция — для нанесения удара ногой необходимо сделать шаг к противнику. Без краткого сближения физический контакт невозможен.

— Средне-дальняя дистанция — удар ногой можно нанести с места, для удара рукой необходимо сделать шаг к противнику. Длинный, амплитудный удар позволяет войти в физический контакт, короткий удар — нет.

— Средняя дистанция — удар рукой можно нанести с места. Для захвата (имеется в виду реальный, рабочий, крепкий захват) надо сделать шаг или потянуться к противнику. Область постоянной возможности физического контакта.

— Ближняя дистанция — захват можно провести с места.

— Сверхближняя дистанция — противники находятся в обоюдном тесном захвате. Варианты: в стойке и партер. Область уже состоявшегося физического контакта.

Сверхдальняя дистанция:

— техника перемещений и маневра;

— поиск уязвимых мест, оценка боевых качеств противника;

— поединок характеров, попытка испугать врага;

— возможность бегства; поиск вариантов отступления;

— возможность выбора места для плотной схватки (солнце в глаза, рыхлая земля, камни, по колено в воде и т. д.);

— поиск оружия или подручных средств. Применение подручного метательного оружия.

Дальняя дистанция:

— выбор уязвимого места для нанесения удара ногой;

— техника шага (прямой, скрестный, подшагивание и пр.; с финтом или без) с последующим ударом ноги (прямым, боковым, круговым);

— умение избежать негативных последствий собственного «длинного удара» (нырок под вашу бьющую ногу, захват, выводящий из равновесия, и пр.);

— техника серийного продолжения атаки (последующий удар рукой, ногой, коленом, локтем; вход в захват с броском или болевым приемом).

Средне-дальняя дистанция:

— техника входа в атаку с ударом рукой;

— техника быстрых (без подготовки) ударов ногами;

— техника серийных атак руками и ногами;

— техника входа в захват сразу после удара.

Средняя дистанция:

— техника серийных ударов руками по разным уровням и зонам поражения;

— техника входа в захват сразу после удара;

— повышенная агрессивность.

Ближняя дистанция:

— техника захватов (выводящих из равновесия, болевых, ударных, травмирующих, в т. ч. захватов за рот, ноздри, пальцы);