Роберт Шекли - Сома-блюз. Романы

Ее история имела для меня потрясающее значение. Это то, что я называю человеческой стороной философии.

Между тем Хуанито продолжал:

- Алекс вышел от Голденберга и поймал такси. Я немедленно взял следующее. Это был день, созданный для наблюдения. «Следуйте за тем такси!» - сказал я водителю. «За преследование с вас плюс двадцать франков», - буркнул таксист, отъезжая от обочины. Он решил познакомить меня с местными правилами. «Идет!» - согласился я, и мы поехали. Мы держались за Алексом до кафе «Монпарнас». Там я его потерял. Вот и все, что я могу вам рассказать.

Я поблагодарил Хуанито и спросил Марчелло, не знает ли он кого-нибудь еще, с кем я мог бы поговорить об Алексе.

- Конечно, - тут же откликнулся Марчелло. - Человек, который обязательно поддерживает с ним контакт, это Джерард Кловис.

- Кто это? - спросил я.

- Кинорежиссер. Вы, конечно, слышали о нем?

- Ох, это Жерар Клови, - понял я.

- Правда, за пределами Франции он не так известен, но здесь у него большой авторитет. Как говорят, Кловис пошел выше там, где Годар [8] Жан-Люк Годар- французский кинорежиссер, представитель «новой волны». остановился.

- А что у него общего с Алексом?

- Я думал, вы знаете. Алекс у него работает.

- В качестве кого?

- Актера. Алекс и Кловис встретились на вечеринке, и Кловис решил, что Алекс в совершенстве подходит для его нового фильма.

Мне не потребовалось много времени, чтобы узнать, что Жерар Клови работает на киностудии «Гомон» в северной части Парижа. Я позвонил из телефонной будки на углу улицы. Никто не ответил. Я забыл, что было время ленча - священный час для Парижа. Тогда я решил поспрашивать в залах Бебора. Это территория Алекса. Город внутри города.

Я оставил Ракель в кафе недалеко от входа в Бебор, где она могла видеть пожирателей огня и стекла, дававших представление перед фасадом музея в чуть опущенном ниже уровня улицы и выложенном плиткой дворе. Она планировала поесть в кафе, потом провести несколько часов в Беборе, чтобы посмотреть выставку Дали, [9] Сальвадор Дали(1904-1989) - испанский художник-сюрреалист. и затем вернуться в свой отель. Я обещал ей, что позвоню туда.

Приятно гулять по Парижу в солнечный июньский день по улицам, полным туристов и влюбленных. Я зашел на ленч в «Диск Блё», студенческое кафе на рю Рамбюто. Луковый суп сам по себе хорошая еда, а я дополнил его сандвичем - паштет из индейки на хрустящем французском хлебе. В заключение кофе со сливками - и я продолжил свою прогулку.

Миновал Ле Эспас Балтар, где строился новый спортивный комплекс, затем Форум де Алль и так дошагал до фонтана Непорочных, вокруг которого африканцы в вышитых шапочках продают кожаные барабаны и медные украшения. У этой части Парижа всегда карнавальный вид. Потом я заметил мима, который работал, окруженный толпой, понаблюдал за ним с минуту и вспомнил, что знаю его.

У Арне, мима, классическое набеленное лицо Марселя Марсо, [10] Марсель Марсо(р. 1923) - французский актер-мим, создал лирический образ Бипа с традиционным гримом. черные линии от лба к щекам и вокруг глаз, раскрашенный, как бутон розы, рот. Он использовал простой, но эффективный прием. Когда мимо проходили люди, погруженные в разговор, он сзади подстраивался к их шагу и повторял каждое движение, подчеркивая и преувеличивая его. Делал он это с юмором, но без злобы. Когда люди, которых он пародировал, понимали, что он идет сзади, Арне устраивал немой спектакль, приглашая их следовать за ним. Иногда он так собирал человек пять-десять, шедших за ним, как в латиноамериканском танце конга, и имитировавших все его движения. Арне очень хороший мим, и, когда он протягивал шляпу, зрители не скупились. Он умел делать веселые представления, этот датчанин. На вид ему было лет тридцать с небольшим, маленький, просто клубок мышц, он двигался с грацией танцора.

Он заметил меня, подошел и сел за мой столик на тротуаре. Мы обменялись «c?a va», мол, как жизнь. Я заказал чинзано, он попросил лимонад.

- Так ты снова приехал, - сказал Арне. - Хоб, ты считаешь, это разумно?

- Брось, - возразил я. - Та история случилась много лет назад. И не по моей вине.

- Впрочем, это не мое дело. - Арне пожал плечами, привычка, подхваченная им во Франции. - Что ты здесь делаешь?

- Пытаюсь найти парня, - ответил я. - Ты тоже его знаешь по тем временам на Ибице. Алекса Синклера.

- Да, он бывал здесь. Но я не видел его несколько недель, может, дольше.

- Ты знаешь кинорежиссера по имени Жерар Клови?