Стэнк Константин - Возродившие будущее

«Кому нужна, ваша реалистика, это уже давно не актуально молодой человек».

В ту же минуту, дед до того недовольно сопевший рядом, обрушил на голову эксперта одну из картин Ромки – «Бабушкино счастье», которую сам Роман, да и дед считали лучшей.

Полотно с треском разорвалось, и теперь голова эксперта торчала из полотна, а поврежденное «Бабушкино счастье» висело на его плечах. Кто-то из художников пошутил: «Авангардизм прорвался сквозь реальность».

Позже дед объяснил, что от скуки рассматривал картины на стене, читая надписи под ними. На большинстве картин были изображены красочные кружочки, треугольники, квадратики или невнятной формы расплывчатые, красочные пятна, отли-чались картины одна от другой только звучными названиями. Было еще несколько смазанных пейзажей. Впрочем, было две картины с реальными, четкими, изображениями. На одной из них нарисован стол, уставленный тарелками с остатками яств, посредине стола изображена тарелка с огромным надку – шенным соленым огурцом, а сам огурец утыкан окурками.

Там же изображена небрежно брошенная лупа, сквозь которую просматривалась крошечная точка то ли маковое зернышко, то ли, точка оставленная мухой. Сама же жирная муха, по-видимому, автор точки уселась среди окурков на огурце. Называлась картина «Точка», что, наверное, должно было отображать творческий кризис художника или застой его замыслов. А может быть окончание очередного запоя.

Когда Дван Запупыри взял в руки «Бабушкино счастье», дед вглядывался в полотно под звучным названием «Рассвет на озере Дивном» на картине была изображена мрачная темная комната. В углу стояло ржавое ведро, рядом с горой пустых бутылок, из ведра торчали грабли, метла и лопата в углу серебрилась паутина, на которой сидел большой паук, уставившись огромными глазами в единственное в этой каморке окно. По-видимому, этот паук и наблюдал рассвет, хотя, и он не мог его видеть, так как окно было занавешено, оставалась только узкая щель напротив которой, и сидел паук.

Только было, дед хотел предложить Двану Запупыри убрать занавеску с окна на картине, как тот произнес свою фразу. Дед не выдержал такого, как ему показалось, издевательства вырвал из рук эксперта Ромкину картину и закрыл вопрос о выставке навсегда, чуть не проломив голову признанному художнику-авангардисту. Но, все-таки, позже, дед признал, что паутина и паук были написаны мастерски и очень талан – тливо.

С тех пор, Ромка, окончательно перешел под влияние деда, реализуя, кроме своих идей и его замыслы.

За год до этих событий, дед решил повезти внука в Ленинград в «Русский музей».

В Русском музее Роман рассматривал картины сначала вполне равнодушно, пока не дошел до фантастических пейзажей А. Куинджи.

У его полотен Роман остановился и долго всматривался в картины. Потом он застрял у картины И. Шишкина «Зимний лес» пораженный, почти фотографической точностью, и любовью с которой художник изобразил лес. А вот от полотна И. Айвазовского «Девятый вал» деду пришлось уводить юного художника едва ли не силой. Глаза паренька сияли радостным блеском: «Подожди дед, дай еще посмотреть. Вот это сила! Здорово написано!» – бормотал внук, опасаясь говорить громко, чтобы не привлекать к себе внимания. Переходя из зала в зал, они вдруг остановились – впереди было сразу два зала. После недолгих колебаний решили пойти в правый проем, где также просматривались переходы из зала в зал.

Картины вывешены, по-видимому, в хронологическом по-рядке, по времени их написания. Дед заметил, что манера письма меняется. Сначала переход от четкогопрорисо-вывания всех деталей к грубым, порой небрежным мазкам, но на расстоянии картина смотрелась цельной и красивой. Затем пошли картины на которых ни вблизи. ни на расстоянии нельзя было разобрать, что изобразил художник. На авторов дед уже не обращал внимания – все одинаково. Он только тяжело вздыхал: – «Абстракционизм набирает силу».

Вскоре дед заметил, что в глазах внука нет больше недавнего восхищения. Он останавливался перед полотнами все реже и стоял недолго. Дед видел, что настроение у мальчика испор-тилось, как будто бы его в чем-то обманули. Наконец они подошли к картинам К.Малевича «Черный треугольник», «Черный круг» и «Черный квадрат».

Роман выдавил надолго запомнившуюся деду фразу: – «Абстракционизм зашел в тупик».

Эту Ромкину фразу дед любил, потом, повторять при каждом удобном случае. После этого, юный художник повернулся и почти бегом бросился обратно.