Сергей Давыдов - Один из рода

Винато не могут создавать телепортационные ловушки, так что скорее всего здесь работа Клипто.

Пытаться делать что-то ещё я не стал, решив подождать Корвино: в том, что она вернётся, сомнений было мало. Судя по спокойствию Теппо и Алёны, они разделяли моё мнение.

Как и ожидалось, вскоре она вновь возникла, не совсем в том же месте, но почти.

– Кажется, я разобралась – сообщила наёмница. – Могу протащить вас туда.

Как я и ожидал, для этого ей пришлось воспользоваться тенью Клипто. Хотя в принципе Блик искажают пространство и Крео – даже Рагни – способны на что-то подобное, но действительно эффективно работать с пространством могут только Клипто. Правда, как я слышал, из-за того, что они изменяют мир в нечто противоестественное и в норме непостижимое для человеческого разума, все они несколько… странные, если сформулировать мягко.

Впрочем, это относится ко всем старшим. Возможно, с точки зрения обычных людей – и к младшим тоже, но тут уж мне сложно судить.

Тёмное помещение внутри пространственного искажения освещала неподвижно стоящая Крео. Н-да, использовать представительницу Великого Рода в качестве светильника… И не самого слабого рода к тому же.

Мы с Алёной синхронно покачали головами и уважительно переглянулись.

…Впрочем, нет. Волшебница не просто изображала из себя фонарь; она сканировала пещеру, в которой мы находились, и её содержимое. Сундуки, шкафчики, даже пара кроватей… Логично. То, что «снаружи» нет ловушек, совсем не значит того же здесь. Любопытно, к слову, где именно это «здесь»; действительно внутри первого хранилища, пространство, ужатое в точку, или мы провалились в червячную дыру, ведущую в некое реально существующее где-то место? Я бы предположил первое, но мало ли.

– Грабьте на здоровье, – сообщила Корвино, бухнувшись на древнюю кровать. Та скрипнула, но выдержала.

– На сундуках были следы магических ловушек и механические. Первые по большей части выдохлись, вторые я обезвредила, – сообщила тень.

Всё же «привилегию первым взглянуть на сокровища рода» доверили мне.

Сундуки не были заперты, и ловушки действительно не сработали. К счастью, амулеты, если их не используют, способны храниться намного дольше. Тем более, что они были заботливо укрыты слоями изолирующей ткани; она сама порядком изветшала, но серебряные нити исправно выполнили свою работу. Амулеты Рагни и классические, зачарованное оружие и одежда, зелья и ингредиенты для алхимии и зельеварения… Отдельно хранились амулеты, требующие не изоляции, а магической подпитки, и запас пищи и вин.

Учитывая, что наёмница тут же выхватила небольшой кувшин, мешочек с чем-то вроде печенья и принялась с аппетитом хрустеть вторым, запивая первым, это всё ухитрилось сохраниться в хорошем состоянии. Обычно в приключенческих книгах, которые мне доводилось читать, как раз ловушки сохраняются дольше всего… Впрочем, по словам тени, механические действительно сохранились. Да и я сам тоже не сосредотачивался бы на долговечности ловушек; эффективность куда важнее, в отличие от чар для сохранения ценностей.

Амулеты были заботливо снабжены описаниями на пергаментных листах; с ними следовало обращаться аккуратно, но в целом они сохранились неплохо, так что всем этим богатством можно было пользоваться без долгих изучений у специалистов… в принципе, тени Крео всё равно стоит их осмотреть, «классические» по крайней мере. К сожалению, этих практичных богатств было не так много. В основном в этом хранилище были материалы для алхимии, драгоценности – частично тоже алхимические, частично женские украшения, зачарованные для бытовых нужд, и предметы искусства. Маленькие статуэтки, гравюры, несколько картин… Непонятно, зачем было это хранить здесь.

В отличие от многих родов, у Суритьонов в образовательную программу входит история искусств, так что я по крайней мере мог определить некоторые моменты. К примеру, что картины сложены по времени написания; более новые сверху, более старые снизу. В основном это были портреты членов рода с именами, но были и зарисовки крупных достижений – в общем, всё та же история рода в картинках, которой место в святилище или родовой галерее.

Большая часть картин явно были не новыми уже на тот момент, когда их спрятали здесь, и даже отличные чары сохранности не смогли сохранить их полностью; чем старше картина, тем больше было повреждений. Трещины, даже полностью отколовшиеся куски краски… Я осторожно поднял одну из самых старых картин, запакованную в прозрачный корпус – упрочнённое стекло? – и вгляделся в черты изображённой на ней женщины. Хм… «Али…». Дальше повреждено и сложно разобрать