Хейфорд Пирс - «Если», 1997 № 06

Сказки сказками, но Джо не забывал и о своем наставнике Джордже Лукасе. И когда Лукас со Спилбергом решили продюсировать телесериал «Хроники молодого Индианы Джонса», одну из серий («Принстон») поставил Джонстон. Однако бывшему программисту хотелось большего. В 1995 году он получил прекрасную возможность показать все, на что способен, и не подкачал, сняв «Джуманджи» (1995) — свой второй фильм, который собрал в прокате более 100 миллионов долларов. Пожалуй, эта картина Джонстона лучше всего известна нашим читателям (она была даже в российском кинопрокате). Сюжет ее (как и полагается в семейном фильме) незатейлив и основан на одном фантастическом допуске: существует некая игра, которая становится реальностью. Она называется «Джуманджи» и может затащить человека в джунгли на двадцать лет или превратить мальчика в обезьянку. Игра превращает жизнь тихого американского городка в настоящий кошмар, когда на его улицы вырываются стада слонов и бегемотов.

Она, наконец, предоставляет главному герою еще один шанс: он может вернуться в свое детство и прожить жизнь заново, не причиняя зла окружающим.

Такие навороты позволили Джонстону проявить свои технократические таланты во всей красе: «Джуманджи» стал рекордсменом по объему использованной компьютерной графики. «Мы добились большего, чем в «Парке юрского периода», — утверждает режиссер. — В конце концов сделать реалистичного динозавра легко, — все равно никто не знает, как он должен выглядеть. А вот каков лев, знают все. К тому же у льва есть шерсть, и она все время в движении. Нам пришлось все это моделировать. Не могли же мы живого льва гонять за живыми носорогами по Лос-Анджелесу!». Зрители поверили компьютерным моделям, которые подчиненные Джонстона создавали на студии «Industrial Light & Magic». А Джонстон снова подтвердил свою репутацию современного сказочника, которому нужен компьютер, чтобы рассказать простую историю.

Джо Джонстон — далеко не самый известный режиссер в Голливуде. Хотя немногие его более маститые коллеги могут похвастать тем, что сразу два их фильма присутствуют в почетном списке стомиллионников. А уж специалистов, способных лучше Джонстона разобраться в спецэффектах, компьютерной графике и тому подобных высокотехнологичных вещах, стоит поискать. Последнее время Джонстон не снимал самостоятельно, — Лукас привлек его к работе над обновлением старых серий «Звездных войн». Известно, что Лукас хочет снять еще три фильма сериала. Скорее всего, он вновь предпочтет ограничиться продюсерством. По слухам, одну из серий будет ставить Джонстон. Если это случится, — никто удивляться не станет.

Джо Джонстон

(Краткая фильмография)

----------------

Постановщик спецэффектов и художник-постановщик:

----------------

1977 — «Звездные войны» («Star Wars»)

1980 — «Империя наносит ответный удар» («The Empire Strikes Back»)

1981 — «Искатели потерянного ковчега» («Raiders of the Lost Ark»)

1983 — «Возвращение Джедая» («Return of the Jedi»)

1984 — «Индиана Джонс и Храм Судьбы» («Indiana Jones and the Temple of Doom»)

1984 — «Приключение эвоков» («The Ewok Adventure»)

1985 — «Эвоки: битва за Эндор» («Ewoks: The Battle for Endor»)

1987 — «Батарейки в комплект не входят» («*batteries not included»)

1989 — «Всегда» («Always»)

Режиссер:

----------------

1989 — «Дорогая, я уменьшил детей» («Honey, I Shrunk the Kids»)

1991 — «Ракетчик» («Rocketeer»)

1994 — «Повелитель страниц» («Pagemaster»)

1994 — «Хроники молодого Индианы Джонса: Принстон» («Young Indiana Jones Cronlcles: Prinston»)

1995 — «Джуманджи» («Jumanji»)

Родители нарекли сына Ламбером Ламбо.

Во французский кинематограф он вошел под именем Кристоф Ламбер. Когда же артиста узнали в Голливуде, непочтительные к правилам галльской фонетики американцы стали называть его на заокеанский манер — Кристофер Ламберг. Но для миллионов зрителей и поклонников он запомнился, в первую очередь, как Коннор Маклауд — отважный горец из шотландского клана бессмертных.

Нельзя сказать, что «Горец» — первый опыт работы Кристофа Ламбера в жанре фэнтези. В 1984 г., за два года до этапной картины Рассела Малкехи, он исполнил главную роль в фильме Хью Хадсона «Грейсток: легенда о Тарзане, повелителе обезьян». Очередная экранизация знаменитой серии романов Эдгара Райса Берроуза о приключениях сына английского аристократа, в младенчестве оказавшегося в джунглях и воспитанного среди обезьян, вызвала горячий энтузиазм как у зрителей, так и у критиков. Причем львиную долю успеха обеспечил картине именно Ламбер — неотразимый, мужественный, одинаково убедительный и в набедренной повязке, и в «цивильном» европейском костюме прошлого века. Но как бы там ни было, он оставался пусть и отменным, но всего лишь одним из многочисленных тарзанов в истории мирового кино. Существовало немало исполнителей, с разной степенью выразительности воспроизводивших на экране «фирменный» истошный вопль короля джунглей: от самого первого Элмо Линкольна, от классического Джонни Вайсмюллера до совсем недавнего Джо Лары (за подвигами которого наблюдали и отечественные телезрители). Но Горец — это уже нечто абсолютно новое и оригинальное!