Дэвид Лэнгфорд - «Если», 2000 № 06

(См. биобиблиографическую справку в «Если» № 5, 1995 г.)

Всегда отстаивавший литературную составляющую научной фантастики, Дж. Т. Макинтош в сборнике «Научная фантастика и фэнтези. Современные авторы научной фантастики» (1978) отмечал:

«Вызывает разочарование продолжающаяся практика, когда редакторы и издатели отвергают многие талантливые работы только на том основании, что «это-де не научная фантастика». Теоретически как раз science fiction должна быть самой свободной — в том числе и от редакторских табу. Просто по определению: ведь в фантастике возможно все. Однако на практике автор, использующий научно-фантастический антураж, но в большей мере интересующийся человеческими взаимоотношениями, может быть отклонен НФ-журналом уже с порога. Мне самому не раз приходилось с этим сталкиваться. Хотя в последние годы стало неприличным доказывать, что фантастика — тоже (и в первую очередь) литература, все-таки порой мне приходилось искусственно вводить в произведение какой-то особый научно-фантастический «крючок», рассчитанный на то, чтобы зацепить редактора. Я вспоминаю об этом с сожалением. И с еще большим — случаи, когда приходилось делать то же самое с уже отвергнутым рассказом, после чего он благополучно принимался к печати».

Американский писатель Ричард Паркс родился в 1955 году в городе Ньютоне (штат Массачусетс), а в фантастике дебютировал в 1994-м рассказом «Закладывая первый камень». С тех пор он опубликовал около полутора десятков рассказов, большинство из которых принадлежит жанру фэнтези. Ричард Паркс

ИР также активно занимается рецензированием творчества коллег в ведущих американских научно-фантастических изданиях.

(См. биобиблиографическую справку в «Если» № 7, 1998 г.)

«Читатель «Если» не встречался с Вами два года — с тех пор, как был опубликован рассказ «Праздник». Какие события произошли за это время?

— Случилось много чего! Во-первых, за этот рассказ мне вручили премию «Странник». Это приятно. Во-вторых, вышли две новые фантастические книги и две нефантастические, причем одна из них — во Франции. Это тоже приятно. Мне удалось организовать новое издательство и даже выпустить немало книг, в том числе и фантастику. Но это очень хлопотное занятие, отвлекает от своих вещей. Хотя повесть для вас я все-таки написал…

Американская писательница и составительница антологий Карен Ли Хабер родилась в 1955 году, а в 1987-ом, выйдя замуж за известного фантаста, прибавила к своей фамилии вторую и зовется теперь Карен Хабер-Силверберг. И уже в следующем году она сама дебютировала в научной фантастике рассказом «Madre de Dios». До нынешнего дня Карен Хабер (именно так она подписывает все свои сочинения, предпочитая не эксплуатировать фамилию куда более именитого мужа) опубликовала девять романов — тетралогию «Огонь зимой» (1989–1992), «Менестрели войны» (1995), «Женщина без тени» (1995), «Кровная сестра» (1996) и другие, а также два с лишним десятка рассказов (из них только один в соавторстве с мужем). Кроме того, вместе с Робертом Силвербергом Карен Хабер возобновила выпуск оригинальных антологий «Universe», прерванных в связи со смертью их первого и бессменного составителя — Терри Карра.

(См. биобиблиографическую справку в «Если» № 8, 1995 г.)

Сгоряча причисленный рядом критиков к киберпанку, американский писатель Джордж Алек Эффинджер (среди произведений которого действительно есть несколько «киберпанковых» романов) сам включает свое творчество в куда более широкий круг литературных традиций и влияний.

«Я всегда пытаюсь сделать что-то новое из старого материала, — пишет он. — Значительная часть моего фантастического творчества представляет собой попытку расставить на сцене «НФ-мебель» (сюжетные ходы, обстановку, образы и прочий антураж) и разыграть в данных декорациях драму абсурда. В результате получится совсем не та научная фантастика, к которой привыкли читатели. Моими литературными предшественниками в одинаковой степени можно считать и театр абсурда, и science fiction… А вообще, я люблю и пародию, и сатиру, и литературную притчу; а когда и они мне надоедают, я беру и пишу самую что ни на есть «твердую» НФ — в основном, чтобы заставить читателей вскочить от удивления».