А. Баканов - Вы купили фотоаппарат (Сделай сам №12∙1989)

Комплект светофильтров по возможности должен быть полным на все объективы, если у них разные посадочные размеры. Противосолнечные бленды также необходимо иметь на все объективы. При пейзажных съемках почти обязательной принадлежностью является штатив , поскольку очень часто приходится снимать при неблагоприятных условиях освещения: в лису, в сумерках, в тумане, когда выдержки могут достигать нескольких секунд. При съемке со штатива потребуется спусковой тросик. В ряде случаев будет весьма полезен зарядный рукав — при разрыве перфорации пленки или отрыве пленки от катушки кассеты перезарядить фотоаппарат вдали от дома без зарядного рукава не удастся.

Все дополнительное снаряжение лучше всего носить в небольшом рюкзаке, чтобы руки были всегда свободны. В зимнее время верхняя одежда должна быть попросторней, так как фотоаппарат придется держать под ней. Большинство фотоаппаратов со шторно-щелевым затвором при низких температурах не работает, а источники электропитания, если таковые в аппарате имеются, на морозе выходят из строя.

Летний пейзаж.В этом пейзаже значительное место занимает природная зелень, небо, вода; съемка подобных объектов представляет известные трудности, так как интервал яркостей здесь иногда достигает значении 1:400 и больше, то есть существенно превышает широту фотопленки. Желто-зеленый светофильтр в этой ситуации поможет притенить на снимке небо и передать более светлой тональностью растительность, выровняв тем самым контрасты. Лучших результатов добиваются с помощью оттененного полуфильтра . При съемке в лесу следует учитывать исключительно высокие контрасты, поэтому для съемок лучше искать поляны, открытые участки, опушки.

Небо — непременный элемент летнего пейзажа. Темные тучи, нависшие над самой землей, облака — легкие перистые в ранние утренние часы или пушистые кучевые в полдень — придают особую красоту пейзажу. Для того, чтобы небо и облака получились на снимке в соответствии с замыслом фотографа, нужно правильно выбрать светофильтр, что дается только опытом, хотя общие принципы использования светофильтров известны. Поскольку облака на снимке оживляют пейзаж, безоблачное небо в сюжетах встречается редко.

Различные водные поверхности , которые нередко встречаются в пейзажных снимках, должны выглядеть естественно. С точки зрения фотографии водные поверхности можно разделить на три категории: совершенно спокойные, с почти зеркальными отражениями; покрытые рябью при легком волнении; с крупными волнами, которые бывают при сильном ветре. Спокойная поверхность, отражая небо, берега, очень художественно выглядит на снимках. Крупные волны с белыми гребешками помогут передать на снимке грозовой характер погоды. Менее выразительно получается покрытая мелкой рябью или слабо волнующаяся водная поверхность. При включении в кадр воды нужно правильно выбрать выдержку: при слишком длинной вода получается смазанной, а при короткой выглядит на снимке застывшей массой, напоминающей стекло. Относительно спокойная водная поверхность хорошо воспроизводится при выдержках от 1/ 15до 1/ 125с, при среднем волнении — 1/ 60— 1/ 125с, при сильном — до 1/ 250с.

Как уже упоминалось, лучшим временем для съемки пейзажа являются ранние утренние и предзакатные часы. Избегать же лучше съемок в часы, близкие к полудню.

Некоторым фотолюбителям нравятся фотоснимки с изображением восходов и закатов. Чтобы солнечный диск получался на фото крупным, снимают такие сюжеты объективами большого фокусного расстояния (для малоформатного аппарата — от 135 до 300 мм), в противном случае солнечный диск выходит на снимках мелким и невыразительным.

Экспозицию при съемке летних пейзажей обычно определяют интегральным способом, следя, чтобы в окно фотоэкспонометра не попадал свет от неба. Особенно следует опасаться ошибок в экспозиции при съемке на воде, которая имеет высокую яркость, отражая небо и даже солнце. В этих случаях лучше определять экспозицию по яркости сюжетно-важной поверхности, например по фигурам или природной растительности на берегу.

Весенне-осенние пейзажи.Весна и особенно осень являются очень благоприятными временами года для пейзажных съемок. Отсутствие листвы на деревьях хорошо открывает пространство. Освещение мягкое даже в лесу. Снимать с успехом можно в течение всего дня, так как солнце даже в полдень стоит невысоко, давая длинные выразительные тени. Лучшее время для съемок — ранняя осень, когда листва опала только частично. Золотая осень хорошо передается не только на цветных снимках, но и на черно-белых. Нельзя только в последнем случае увлекаться красками, так как главное в черно-белом снимке — световой рисунок, световые эффекты. Снимая в контровом свете, удается добиваться исключительно хороших результатов. Весной и особенно осенью погода часто меняется, что дает дополнительные возможности фотографу для получения разнообразных снимков. Туман , если он не очень густой, эффектно выглядит на снимках, создавая иллюзию пространства. Особенно выразительные картины получаются, если делать снимки в тумане утром, тогда через него проглядывает солнце. Снимать в этом случае нужно против света. В дождь фотолюбители снимают редко, хотя пейзаж, сделанный в такую погоду, как нельзя лучше передает состояние природы. Чтобы такие снимки не получились излишне серыми, монотонными, для поднятия тональной шкалы лучше включать в кадр на переднем плане темные предметы и мокрые бликующие поверхности. Весной и осенью в атмосфере много влаги, поэтому телеобъективами следует пользоваться с осторожностью: воздушная дымка часто получается слишком плотной. Для избежания этого целесообразно применять оранжевый светофильтр . Затруднений в определении экспозиции при съемке подобных сюжетов обычно не возникает, так как интервал яркостей при этом невелик.