Е. Выборнова - Основы личного стиля

Посмотрите рисунок 7, модель одета в огромное пальто, на ней массивные ботинки, крупный головной убор, но рукава по размеру и это важно. Все это смотрится стильно. На рисунке 8 дама в крупных очками и массой кричащих аксессуаров. Это смотрится выразительно, потому что правильно подобран масштаб и уравновешены цвета.

Рисунок 7

Рисунок 8

Ритм

Это закономерное чередование и повторение элементов в костюме, приводящие их к гармоничной целостности. Основополагающее начало ритма – движение. В костюме ритмическая организация элементов формы проявляется в четырех видах, а ритмические ряды имеют различное направление. Если элемент повторяется более трех раз – это уже ритм. Ритмическое построение формы костюма определяется его конструктивной основой, которая, в свою очередь, зависит от фигуры человека.

Прямая фигура, геометричная, чуть жестковатая диктует соответствующую геометрию. Плоскость диктует углы, линейность. Округлые формы диктуют округлый ритм.

Очень хорошо видны эти округлости в костюме рисунке 9. Мягкая ткань, округлый головной убор, каракуль, который тоже создает округлость, округлая юбка, на принте округлые розочки.

Помимо того, что округлости в лице Ульяны Сергеенко повторяются в формах, рисунках, тканях, элементах в комплекте еще есть ритм в геометрии платья и костюма. Этот ритм продиктован силуэтом: Х-образный силуэт и поэтому Х-образное пальто; трапеция повторяется в вырезе и головном уборе. Красный, зеленый цвета повторяются в разных элементах костюма. Таким образом, на рисунке 9 прослеживается ритм в форме, геометрии и цвете.

Основные элементы, от которых идет ритм: голова, головной убор, лиф, юбка и рукав. Именно в этих частях нужно задавать ритм. Композиционная ритмика предусматривает порядок главных форм и цветовых пятен. Для того чтобы построить композицию с помощью ритма нужно определить пропорцию выреза воротника (допустим, вырез ритмичен с подбородком) и оката рукава; юбка должна быть пропорциональна с низом костюма. Соединяем все части вместе, поправляем и корректируем.

Рисунок 9

Контраст

Контраст

Резкое различие формы, размеров, пластики, цвета, фактуры. Например, формы могут быть объемные и плоские, тяжелые и легкие, крупномасштабные и мелкомасштабные, компактные или вытянутые. Пластика – линии и ткани могут быть очень жесткими и грубыми, а могут быть нежными и изящными, объемными и плоскими.

Контраст создает наиболее выразительную форму в целом, подчеркивает характеристику и придает динамичность общей форме костюма. Если мы создаем наряд на контрасте – это обязательно будет драма, возможно, соединенная со спортивным или творческим стилем. Костюм будет более подвижным. Посмотрите на иллюстрации, на первой фотографии верх из легкой ткани, с легкой фактурой на контрасте с объемной меховой юбкой. Сверху гладкая поверхность, низ ворсистый, цвет темный и светлый. На втором фото крупный верх и облегающий низ.

Нюанс

Нюанс

Это незначительное отличие характеристик с элементами подобия. Хорошо воспринимаются цветовые нюансные отношения в общей колористической гамме. Фактурное отношение основано на развитии от простого к сложному. Постепенно один цвет уходит в другой. Построение композиции на нюансах подойдет серьезным романтикам, натуральному стилю, классике. Главное, почувствовать правильно энергетику, она спокойная, благородная.

В костюмах хорошо работают ткани-компаньоны. На всех фотографиях, иллюстрирующих этот прием композиции, соседствуют оттенки одного цвета. В комплекте на первом фото нюансы цвета подчеркнуты развитием формы (от приталенного платья с легкой фактурой до объемного вязанного шарфа и тяжелой темной обуви). На втором фото усложняется цвет и фактура. Третий комплект построен на развитии цвета ( градиент – переход одного цвета в другой).