Мария Воронова - Итак, история… (О писательском ремесле)

Вот пример диалога, которого не должно быть:

«– Когда же ты приехал из Мариуполя, где ты жил у нашей бабушки?

– Да, я там жил, – пробормотал второй сын лейтенанта, – у нее».

И. Ильф и Е. Петров сознательно написали такой безжизненный, противоестественный диалог, чтобы подчеркнуть комичность ситуации.

Но если это давние товарищи, а не незнакомцы, вынужденные притворяться братьями, они ни за что не станут сообщать друг другу то, что давно известно им обоим.

Для сценаристов и драматургов это проблема, для них диалог персонажей – единственный способ донести информацию до зрителя, но у писателя на вооружении и авторский текст, и внутренние монологи героев!

Как бы ни был наш шпион Иванов деморализован уходом Люды, вряд ли он произнесет такое:

– Эх, Петров! Вот уже двадцать лет ты являешься моим связником! Сколько ценной информации мы с тобой передали в центр за эти годы!

А если Петров ответит: «Да, Иванов, все это время мы трудились плечом к плечу и ни разу друг друга не подводили!», то читатель скорее всего тут же закроет книгу.

Потому что это ненормально, на ровном месте обмениваться известной обоим информацией.

Есть такое понятие, как речевая характеристика героя. Это не только акцент или фирменные словечки. Особенности речи отражают особенности характера.

Умный человек говорит в одной манере, дурак – в другой. У образованного речь более гладкая, притом, что речь невежественного не обязательно будет несвязной и обрывочной. Энергичный говорит по делу, зануда – витиевато и напыщенно, вязкий и душный человек любит все по десять раз повторить.

Всякие там оригинальные выражения, свойственные персонажу, честно говоря, служат больше к тому, чтобы избавить автора от необходимости подписывать «сказал Иванов».

Если вы хотите, чтобы у вас персонаж говорил каждый своим голосом, то, во-первых, изучайте их характеры, а во-вторых, слушайте людей. Как говорят, что говорят, о чем говорят.

Но самое важное – чего они не говорят.

Если мы поймем, чего люди не произносят вслух, то искусство диалога сразу станет нам понятнее.

Дело в том, что между неясными образами, возникающими в нашем подсознании, и нашими осознанными мыслями стоит мощный фильтр. Но и между мыслями и словами фильтр тоже не менее мощный.

Нормальный человек никогда не говорит то, что думает, даже если говорит правду.

Он не станет исповедоваться каждому встречному-поперечному, вываливать всю грязь со дна своей души на голову едва знакомому человеку. В жизни каждого из нас бывают минуты откровенности, но это именно минуты, а в режиме нон-стоп психически здоровые люди этим заниматься не станут.

Вспомним сериал «Игра престолов»: во многом он завоевал сердца зрителей благодаря прекрасным энергичным диалогам, которые растворились в других несомненных достоинствах этого сериала.

Например, сцена, где Бронн заново учит фехтовать Джейме Ланнистера. Тот устает и готов сдаться. Бронн не произносит длинную речь примерно такого содержания: «Джейме, ты должен работать над собой! Сдаваться плохо и недостойно рыцаря! Если ты не научишься держать меч в левой руке, то не сможешь защитить себя и тех, кто тебе дорог!». Нет, он просто бросает: «ты собираешься отрастить вторую руку?», и Джейме все ясно.

Или сцена первой брачной ночи Тириона и Сансы. Тирион мог бы до утра разглагольствовать, какой он развратный, и как в принципе любит секс, но совесть не позволяет ему вступить в интимную связь с несовершеннолетней, поскольку кое-какие шаткие моральные устои есть даже у него. Но он избавляет нас от назидательных речей, обойдясь одной фразой: «От разговоров ты старше не становишься».

Люди редко объясняют, почему они делают то или другое, если их об этом не спрашивают.

Чужие поступки анализируют в основном манипуляторы.

Долгие пафосные речи произносят лицемеры.

Так что если ваш персонаж лживый манипулятор, пусть разливается соловьем, вещает о великой миссии врача, например, но потом должно стать ясно, что все это пафосное выступление было для того, чтобы заставить положительного героя отдежурить лишние сутки.

Сценаристы и драматурги должны всю информацию разместить в действиях и диалогах, но у писателя, повторюсь, есть авторский текст и внутренние монологи героев, поэтому никогда, ни при каких обстоятельствах не пишите диалог, в котором содержится только информация.

Если с помощью диалога героев вы сообщили читателю только факты, то я вас поздравляю – вы написали авторский текст.