Дмитрий Абрамов - Сокровища музея Андрея Рублёва

Первоначально специалист МиАР осмотрела церковь Иоанна Богослова на Ишне постройки 1683 года, что расположена в 3–4 км от Ростова. Добираться до нее пришлось пешком. Церковь содержалась в порядке. Ключ хранился у сторожа, живущего в деревне. Внутри было чисто. Из-за пасмурной погоды в церкви было темно, что мешало ей, как следует разглядеть иконы. Знаменитые резные царские врата работы 1552 года, икона св. Исаии были намечены ей для изъятия в МиАР «для большей уверенности в их сохранности». Иконостас также оказался цел: Деисус, праздники и пророки по 13 икон в каждом ряду. Хорошо сохранился местный (нижний) ряд: Спас на троне с богатым орнаментом, Богоматерь в рост в царском одеянии с венцом на челе и с Младенцем на руках. Одеяния были также богато орнаментированы. Слева от Богоматери располагался образ Ильи Пророка в рост, слева же у стены образ св. Георгия в рост в воинских доспехах с орнаментом. Справа от образа Спасителя – образ Иоанна Богослова, вручающий Авраамию посох. Справа у стенки находился большой ростовой образ святителя Николая-Угодника.

«Все иконы в тяблах, украшенных растительным и животным орнаментами. Местный ряд икон имеет сложное орнаментальное обрамление, в котором малиновый, голубой цвет и золото придают особое богатство. Тябла Деисуса и праздников имеют серебряный фон, по которому свободно стелется орнамент из растительных мотивов с голубыми, малиновыми и желтыми тонами. Над пророками вверху орнамент крупнее, на серебряном фоне желтые и голубые растительные мотивы, напоминающие изразцы. Все иконы конца ХVII в. С некоторыми чертами влияния школы Царских изографов», – отмечала потом Дёмина [45] ЦХД после 1917 года. Ф. Р-2971. Оп. 1. Д. 64. Л. 2. . Только икону Спаса Нерукотворного, «типа Ушаковских Спасов» из-за плохого освещения она хорошо рассмотреть не смогла.

Кроме иконостаса в храме располагались и другие иконы. Слева от клироса прямо на полу стояла икона конца ХVII века «Иоанна Богослова», вручающего жезл Авраамию Ростовскому. Икона была в раме размером 175×123 см с клеймами жития св. Авраамия. Рядом на стене располагался образ Богоматери Владимировской в окладе XIX века. На южной стене ближе к входу висел образ св. Николы-Угодника ХVII века в расписной орнаментированной раме того же времени. Слева от клироса – мелкофигурная икона XVIII века с Богородичными сюжетами. К сожалению, олифа на иконе сильно потемнела, и сюжетная линия была не вполне ясна. Рядом с ней у стены высился выносной образ «Знамение» в резной раме ХVII–XVIII вв. Ближе к выходу располагалась икона «Страшного Суда» сложного извода, мелкофигурного, письма ХVII века в резной раме с колонками того же времени. Красочный слой ее осыпался и требовал укрепления. В алтарной части храма Дёмина увидела редкой работы запрестольный резной крест с живописью ХVII века. Это были редкие находки и открытия, ещё не востребованные и не введённые в научный оборот.

В понедельник 19-го октября, директор музея Соловьева Анна Александровна дала разрешение Дёминой вместе с хранителем фондов Ольгой Михайловной Белкиной приступить к разбору фондов. Так как в Кремле велись восстановительные работы, то он был закрыт для посетителей, это обстоятельство дало возможность выделить для помощи двух технических сотрудников, в обычное время сопровождающих посетителей при осмотре Кремля.

Памятники древнерусской живописи хранились в трапезной части храма Григория Богослова. Условия для хранения фондов древнерусской живописи в Ростовском музее оказались более благоприятные, чем в других периферийных музеях, хранящих памятники в совершенно не отапливаемых помещениях. И всё же, несмотря на то, что в трапезной имелось два стеллажа и в них стояли вещи, общий вид этого «запасного фонда» походил на свалку старой рухляди и находился в полной запущенности. Резные царские врата ХVI – ХVII вв., собранием которых издавна славился Ростовский музей, лежали при входе в беспорядочном нагромождении вместе с тяжелыми иконами, мелкие иконы так же громоздились на скамьях, подоконниках и просто на полу. Все было крайне запылено, т. к. многие годы «запас» не разбирался. Хранителем фондов Ростовского музея являлась О.М. Белкина ответственная за 30 тысяч музейных экспонатов драгоценного собрания Ростовского музея, состоящего из живописи, эмалей, чеканки, шитья, фарфора и т. д. Точного учета древнерусской живописи в музее не велось, хотя большинство вещей имело старые инвентарные номера и числилось в старых инвентарных книгах. Поэтому было решено проставлять новые инвентарные номера и составлять список, который потом можно будет использовать для нового инвентаря. В старых книгах, как правило, датировок не было, что составило в затруднение сотрудников при новой инвентаризации.