Павел Тихомиров - Есть такой театр…

В наступившем году первое положение актрисы-героини заняла Ирина Щеглова. Флора Бразье «Хищница» О. Балька, Марья Львовна Полежаева «Беспокойная старость» Л. Рахманова и молодая вдова Юлия Павловна Тугина в «Последней жертве» – её грозненский репертуар. Дочь Щегловой – Елена Высоцкая – была артисткой скорее на роли инженю, она прекрасно играла в водевиле «Дочь русского актёра», шутницу и проказницу Верочку, предстающую перед Ушицей в разных обличьях, почему он так не смог понять, что это одна и та же девушка. Удачей для Высоцкой стала и роль Ирины Лавровны, или Ирэн, в «Последней жертве», которую она сыграла на контрасте с Тугиной, исполняемой Щегловой. Эти актрисы – мать и дочь – часто партнёрствовали на сцене. Подлинным «фрачным» героем грозненского театра стал Е. Л. Романовский: Макс Жиле в «Хищнице», Вадим Дульчин в «Последней жертве», Мехти-ага в «Глубокой разведке» А. Крона и Панин в «Русских людях» К. Симонова. В. Н. Краснослободская ярко, почти вызывающе, сыграла Марго в «Глубокой разведке». Проработав около двух сезонов, Щеглова и Высоцкая уехали в Оренбург, а Краснослободская и Романовский – сначала в Челябинск, а затем в Иваново.

Сегодня уже никто не скажет, что играл или репетировал Валентин Быков. Он прослужил в Грозном всего половину сезона: на выезде заболел и в январе 1946 года умер. Можно лишь утверждать, что его (как, впрочем, и матери) актёрское дело продолжает сегодня дочь – народная артистка России, лауреат Государственных премий СССР и РСФСР Вера Алентова, работающая в Московском театре им. А. С. Пушкина и много снимающаяся в кино.

«Папу звали Валентин Михайлович, его фамилия была Быков. И я долго была Быкова. Но с папой меня не связывает ничего, кроме неосознанных воспоминаний, а с мамой всё – вся жизнь, и потому я без угрызений совести взяла мамину фамилию. Говорят, папа был прекрасным актёром и очень красивым мужчиной. Сочетание редкое, но сохранилось письмо к нему в Котлас, где мы тогда жили, с приглашением показаться в Московском драматическом театре. Чтобы Москва заинтересовалась актёром из такой глухомани, ему надо было действительно обладать незаурядными данными. Его не стало 4 января 1946 года, когда мне было почти четыре года. Отношения с мамой у него к тому моменту были напряженными. В 1945 году они решили пожить врозь. Папа уехал в Грозный, мама осталась со мной в Котласе. Через пять месяцев папа умер от воспаления лёгких».

Постановлением ЦК ВКП(б) от 26 августа 1946 года «О репертуаре драматических театров и мерах по его улучшению» советская пьеса, как и современный герой, стала основной темой театра с 1946 по 1950 год.

Театр вместе со страной праздновал Победу, репертуарная политика той поры в основном строилась на постановках патриотических и пьесах о нашей победе над фашистской Германией: «Русские люди», «Под каштанами Праги», «Русский вопрос» К. Симонова, «Глубокая разведка» А. Крона, «Большая судьба», «Далеко от Сталинграда». Но наряду с постановками о современниках театр не забывал и о классике. В. М. Ипатов поставил две пьесы А. Н. Островского «Горячее сердце» и «На бойком месте». Вот где было раздолье для артистов. Н. А. Смирнова играла Парашу и Евгению Мироновну в обеих пьесах. Д. А. Андреев – Вукола Бессудного в «На бойком месте», а Г. В. Кузьменков – Гаврилу в «Горячем сердце». Ярким по выразительности актёрских приёмов, порой, может быть, и несколько «штампованных», был дуэт «под древом» Градобоева (Н. А. Дымов) и Хлынова (Ю. Г. Новиков).

В театр вернулся Виктор Белов, много и успешно игравший раньше на грозненской сцене. Он приехал вместе с женой, артисткой Тамарой Кривцовой. Белов снова занял лидирующее положение среди актеров труппы: Миловидов в «На бойком месте», Белкин в «Бессмертии». Кривцова сыграла героиню в «Глубоких корнях» и певицу в «Вас вызывает Таймыр!». Не забыт был театром и романтический репертуар. Пьесу Ф. Шиллера «Коварство и любовь» о немецких Ромео и Джульетте Ипатов поставил тонко, даже изящно. Конечно, на первый план вышли любовные взаимоотношения Луизы, дочери музыканта Миллера, и Фердинанда, сына президента. Как во всех романтических пьесах, исход отношений героев был предрешён. В спектакле Ипатову было всё важно: родители Луизы (Б. А. Ленин и З. А. Мурова), с их любовью к дочери; президент фон Вальтер (В. И. Белов), не понимающий сына; его фаворитка – леди Милфорд (А. И. Саркисова). Надо сказать, что Саркисова была артисткой очень тонкой, умеющий «делать» роли с нюансировками, что всегда придавало им особый шарм и выразительность. Ипатов любил работать с ней не только потому, что Саркисова была его женой. Центральных героев исполняли А. И. Орлова и Г. А. Карпей.