Литературная Газета - Литературная Газета, 6630 (№ 06/2018)

Гостями показа станут многие герои этого фильма.

Фондовые хранилища музея

13.45 – Экскурсия в Открытые хранения ГМП (по предварительной записи)

Усадебный двор

14.45 – Минута молчания

Слово директора Государственного музея А.С. Пушкина Е.А. Богатырева

Слово министра Правительства Москвы, руководителя Департамента культуры Москвы – А.В. Кибовского

Концерт мастеров искусств

с участием российских поэтов (Сергей Алиханов, Владимир Вишневский, Сергей Таратута); тележурналистов (Александр Москвитин, Владислав Флярковский); артистов театра и кино (Дарья Мороз, Вадим Цаллати, Наталья Лесниковская, Юрий Ампилогов) и Московского государственного академического камерного хора (худ. руководитель – Владимир Минин).

Фотофакт

Искусство / Библиосфера

Фото: Евгений Федоровский

Теги:Аркадий Пластов , художник , 125-летие , памятная доска , Москва , Ульяновск

В Москве и в Ульяновске отметили 125-летие со дня рождения классика советской живописи Аркадия Пластова. Родился он в селе Прислониха, более тридцати лет проработал в знаменитом Доме художника на Верхней Масловке, 92 в Москве. Сюда и пришли к мемориальной доске, выполненной академиком РФХ Михаилом Переяславцем, известные художники, руководители представительства Ульяновской области в Москве, внук мастера Николай Пластов.

Посмотрите на нас – мы разные!

Литература / Библиосфера / Журнальный вариант

Бушуева Мария

Теги:Марина Кудимова , Павел Басинский , Туктарова Гульсара , Александра Николаенко , проза

О женских образах в прозе 2017 года

* * *

«Нева», № 2, 2017

Марина Кудимова

Бустрофедон. Повесть

Собственно говоря, название повести – «Бустрофедон» («способ письма, при котором направление письма чередуется в зависимости от чётности строки, то есть если первая строка пишется слева направо, то вторая – справа налево») тонко и точно отражает характер главной героини новой повести Марины Кудимовой, которая за два года к своему литературному статусу известного поэта прибавила новую ипостась «молодого прозаика»: прозаик сразу оказался со своим стилем, в котором некоторые из профессиональных читателей усмотрели недостаток – статичность, которую я отнесла как раз к своеобразию прозы Кудимовой, к её достоинствам. И вот почему: самое главное, что создаёт писательница в своих двух ретроповестях, – это атмосфера прошедшего времени. В повести, опубликованной в «Неве», это середина ХХ века и дореволюционные годы: главная героиня Геля названа в честь подруги её бабушки, учившейся в Тамбовском институте благородных девиц. Институт был закрытым образовательным учреждением, давал превосходное образование, полноценной была и система российского дореволюционного женского гимназического образования (в частности, Мариинские гимназии, одну из которых окончила другая героиня журнальной прозы-2017 Лиза Дьяконова).

Марине Кудимовой именно благодаря статичности, то есть созданию некоего поэтического, не движущегося, зависшего над текстом облака из ощущений, воспоминаний и деталей, облака, в которое невольно попадёт читатель, удаётся создать у последнего иллюзию погружения в прошлое, – и это, повторяю, самая сильная сторона двух повестей Кудимовой: «Большой вальс» (о повести подробно в сетевом журнале Веры Зубаревой «Гостиная») и «Бустрофедон». Неторопливость интонации рассказчицы и как бы приглушённость освещения – создаётся порой впечатление, что пишутся повести при свете керосиновой лампы, – прерываются порой чёрными вспышками страшных событий: институт благородных девиц большевики уничтожили, жизнь лучшей подруги бабушки героини сделала трагический виток и оборвалась, погибли многие... Бустрофедон характера девочки, главной героини, становящийся траекторией её судьбы, отражает не только силу её души, но, наверное, имеет и защитное свойство: каждый раз, когда судьба подводит к опасной черте, можно сделать ход назад и начать жить в другую сторону, и, главное, что эта цепочка «делает текст связным, а не прерывистым. Воловья пахота. Бустрофедон. И притом это красиво».

Вол – символ силы, упорства и трудолюбия, но есть в главной героине и унасле­дованные от бабушки тонкость и впечатлительность, потому, проведя Гелю сквозь туннель боли и мертвящих душу впечатлений, Марина Кудимова радует читателя внезапным быстрым золотистым дождём из зависшего над читателем облака: «У неё теперь была морская миля, мёртвая волна и вернувшаяся душа».