Лев Троцкий - Литература и революция. Печатается по изд. 1923 г.

Она нашла свою опору в логике социальной. Отсутствие однородной, гармонической, эстетически-воспитанной среды являлось той объективной причиной, которая толкала импрессионистов к отшельничеству, внушала им, в интересах художественного самосохранения, общественный нейтрализм, эстетически мотивированное безразличие. Живопись отрекалась от «литературы», морали, пропаганды, — она вернулась к точке своего исхода: к глазу.

Та мысль, что содержание искусства — в его форме, мысль, которую так тщательно втолковывали русской публике за последние годы, в своем бесспорном ядре только то и означает, что искусство начинается там, где впечатление от природы, жизненное переживание, нравственная идея или социальный конфликт находят свое художественное воспроизведение. Но это совсем не значит, будто для нас безразлично что именно нашло себе художественное воплощение. Человек, в том числе и модерный, есть некоторое сложное психологическое единство, и он остается только верен самому себе, когда требует, чтоб и живопись давала ему эстетически преобразованное истолкование того, что волнует его как общественно-нравственную личность. Глядя на прекрасные и по-новому написанные луковицы, на попугаев в клетке и на бесчисленные женские «чресла», он приходит к убеждению, что современная живопись только упражняет свою изощренную кисть на безразличных и случайных сюжетах, готовясь писать свою настоящую картину. Полотна выставки кажутся подготовительными этюдами. Этюды могут быть интересны как черновые наброски мастерства. Но это интерес специальный, для узкого круга. Люди не живут, не жили и не будут жить миросозерцанием глаза, и поэтому живопись не может не чувствовать своей сиротливой изолированности.

Мы пережили год страшной балканской свалки народов, год непрерывной тревоги в Европе, год политической стачки в Бельгии, год героических безрассудств английских милитанток [34] Суфражистки. , год безостановочного роста той социальной борьбы, вокруг которой вращается вся современная общественность. И все это ни единым штрихом не отразилось на выставке Secession. He проник на нее ни наш прошлый год, ни запрошлый, ни наше десятилетие, ни вся наша эпоха. Новыми приемами импрессионизм лишь повторяет и перелицовывает старые мотивы. Живопись томится противоречием между модернизмом формы и архаически-безразличным содержанием. Серьезные художники не могут не чувствовать тупика.

В искусстве линии и красок, как и во всех других областях, современная жизнь сделала огромные технические завоевания. Но, чтоб развернуть их на радость людям, нужны глубокие изменения в органической ткани современного общества. Только вывод этот лежит уж за пределами живописи.

23—24 июня 1913 г.

Абдул — Меджид — 362

Аввакум — 270

Авксентьев Н. Д. — 86

Адамович Г. В. — 39, 41

Адлер А. — 17, 46

Адлер М. — 345–351, 363—358

Айхенвальд Ю. И. — 100

Аксаков И. С. — 256

Алданов М. А. — 35, 36

Альба Ф. А—261

Амфитеатров А. В. — 31, 33

Андреев Л. Н. — 5, 31, 78, 220, 259, 277, 278, 289, 290

Андрн Ф. — 376

Анисфельд Б. И. — 218, 220, 222

Аничков Е. В. — 232

Антон Крайний (см. Гиппиус 3. Н.)

Арватов В. — 107

Аристотель — 197. 225, 229

Арсеньев К. К, — 304

Арцыбашев М. П. — 236

Атлантикус — 351

Ахматова А. А. — 4–6, 18, 39, 45, 81, 93, 94, 136

Ашингер — 320, 378

Бабеф Г. — 188

Бакунин М. А. — 269

Балла Д. — 129

Бальзак О. — 321

Бальмонт К. Д. — 33, 106, 259, 271, 275

Бар Г. — 318, 328

Бебель А. — 117, 118, 378

Бедный Д. (Придворов Е. А.) — 11, 146, 166, 167, 170

Безыменский А. И. — 117, 163

Бейлис М. — 17, 291

Беленсон А. — 37

Белинский В. Г. — 10, 82, 163, 164, 270, 271

Белый А. (Бугаев В. Н.) — 4, 49–54, 76, 78

Бенкендорф А. X. — 269

Бенуа А. Н. — 218

Бердяев Н. А. — 44, 210, 226, 231, 240, 246, 247, 249–251, 268, 271, 290, 314

Берне К. Л. — 320

Билибин И. Я. — 217, 372

Бисмарк О. — 261, 317, 364, 371

Бланк Р. М, — 305

Блок А. А. — 4, 11, 24, 32, 49–50, 56, 73, 81–83, 97—102, 106, 118, 119, 181, 182, 247

Бонапарт Л. — 331

Борджиа Ч. — 128

Борис Годунов—205

Брагалья А. Д. — 129

Брайан В. Д. — 370

Брандес Г. — 342

Брик О. М. — 112

Брюсов В. Я. — 82, 106, 119

Буало Н. — 19

Буденный С. М. — 8, 82

Булгаков С. Н—226, 249

Бунин И. А. — 17, 33, 49

Буренин В. П. — 279

Бюлов В. — 309, 371

Вагнер Р. — 222

Вандербилт (Вандербильде)— 202

Вацик Ф. — 388, 389

Вашингтон Д. — 202

Вебер М. — 199

Ведекинд Ф. — 207, 238, 316, 326–330, 334–345, 362, 363

Веласкес Д. — 322, 323

Верховский А. И. — 93

Ветлугин В. И. — 34, 35

Виден Г. — 389

Вико Д. — 35

Вильгельм 11—362, 364