Однако вся композиция держится на двух полюсных персонажах. Один из них, фотограф Иван (Юрий Колокольников), снимает те самые заявленные в названии интимные места: попросту говоря — гениталии. Они для него предмет вдохновения и объект исследования. Из них он делает искусство, заодно познавая человеческую природу. Иван — некое воплощение свободы нравов. Его полная противоположность — закованная в офисный костюм, измученная собственным ханжеством Людмила (Юлия Ауг). Днем она строгая чиновница, проталкивающая через некий комитет по нравственности закон о запрете демонстрации эротики в СМИ и на телевидении. Она считает, что полезнее смотреть на трупы в криминальных новостях, чем на обнаженку в кино. Однако каждую минуту она думает о сексе и, нервно закупив очередную партию батареек, мчится домой к вибратору. Можно сколько угодно морализировать по поводу этих ярких и вызывающих сцен, но они по-настоящему смешны, а самоотверженности и таланту актрисы стоит поаплодировать.
В финале же, когда две эти параллельные сюжетные линии совершенно неожиданным трагикомическим образом пересекутся, можно аплодировать авторам фильма. Как говорилось в «Гарри Поттере», шалость удалась. Дебютанты в большом кино Наталья Меркулова и Алексей Чупов много работали на ТВ и говорят, что хотели бы сериальный опыт забыть как страшный сон. Чтобы выветрить с экрана телекартинку, продюсеры «Интимных мест» пригласили оператора Марта Таниэля, снимавшего самый громкий эстонский фильм последних лет — «Осенний бал». По словам продюсера Юлии Мишкинене, в бюджете фильма нет государственных денег. Фильм снимался на средства частных инвесторов. И при грамотной подаче «Интимных мест» в прокате они вполне могут оказаться не в пролете.
Непедагогическая поэма / Искусство и культура / Художественный дневник / Кино
Непедагогическая поэма
/ Искусство и культура / Художественный дневник / Кино
«Географ глобус пропил», режиссер Александр Велединский
Книге известного пермского прозаика Алексея Иванова («Золото бунта», «Сердце Пармы», «Общага-на-Крови») «Географ глобус пропил» уже почти 20 лет. Она стала знаковой для постперестроечной литературы, переведена на несколько языков. Разговоры о ее экранизации велись давно. Сначала Валерий Тодоровский заявлялся как режиссер, писал сценарий, но решил стать продюсером картины. Сам Иванов, человек яркий и эксцентричный, говорит, что продал права на экранизацию «ради денег», но работать над сценарием отказался. Весьма объемный многофигурный роман мог бы стать хорошей основой для сериала, а для фильма его пришлось серьезно адаптировать. Кроме того, Александр Велединский решил перенести действие из начала 90-х в наши дни, сочтя, что главный герой этой истории — из той породы хрестоматийных лишних людей, у кого всегда и везде будет конфликт со временем и с собой. С этим можно согласиться, но все же обстоятельства жизни очень сильно изменились, поэтому создается неизбежный эффект ложного ретро.
Виктор Служкин (Константин Хабенский) — типичный лузер. Оказавшись без работы по специальности (он биолог), устраивается в школу учителем географии. Надо же каким-то образом кормить семью — жену (Елена Лядова) и дочку. В романе это был еще совсем молодой человек. На экране — зрелый мужчина, многое потерявший на жизненном пути и потерянный в той реальности, с которой не может найти общий язык. Несмотря на наличие семьи, от него так и несет неустроенностью, бездомностью, безбытностью. Видно, что, постоянно закидываясь рюмочкой, он пьет не чтобы расслабиться, а чтобы утопить чувство вины. И за женщин он цепляется, как за рюмку, — чтобы отвлечься. Вот недоступная холеная училка Кира (Евгения Брик), вот бойкая Ветка (Анна Уколова) — с ними Служкин смотрится беспечным авантюристом и волокитой. А заходит в класс, и десятиклассники устраивают ему по-детски мелкие, но жестокие испытания на прочность. И он подкупает их игрой в карты, чтобы стать своим в доску. А потом ведет в поход, который становится для всех настоящим испытанием.
Хабенский, конечно, идеальный исполнитель этой роли. Недаром еще на обложке первого издания романа был изображен человек в кепочке, который даже силуэтно похож на актера. В образе Служкина он играет разом всех подобных героев — от чеховского Иванова до вампиловского Зилова из «Утиной охоты» или Сергея Макарова из балаяновских «Полетов во сне и наяву». Но все равно ретроматериал дает о себе знать. Только некоторым усилием современный зритель сможет возбудить в себе то сочувствие к герою, которого взыскуют авторы. Невольно ловишь себя на мысли, что пьет он как-то картинно, да и роман со школьницей смотрится не чистой и светлой любовью, а приставаниями пошловатого дядьки. Как бы ни казалось, что безвременье — оно и в Африке безвременье, но все-таки социально-экономическая, так сказать, модель общества тоже важный фактор. Впрочем, из этого несоответствия героя заявленной эпохе вырастает иной уровень трагизма. Служкин Хабенского смотрится заблудившимся путешественником во времени. В отличие от прототипов, которые были типичны, этот — совершенно уникальный герой.
Читать дальше
