— Каким образом, с вашей точки зрения, выход на первый план отрицательных героев может повлиять на сознание зрителей?
— Они становятся властителями наших дум и нашего подсознания: любая воспринимаемая нами информация проникает внутрь нас и в конце концов влияет на наши поступки — в этом случае произведения киноискусства относятся к числу самых «сильнодействующих агентов». При этом грань между отрицательными и положительными героями, между добром и злом стирается. И это объективная вещь: абсолютно положительного героя не существует, и мне жаль тех злодеев, которых расстреляли, после того как я проделал свою работу (речь идет о проведении психологической экспертизы. — «Эксперт»). Они заслужили очень жестокой казни, но в них что-то было. Их потенциал добра остался нераскрытым. Надо понимать, что как грешник может раскаяться, так и хороший человек может развернуть свою жизнь на сто восемьдесят градусов и направить ее на зло — это никогда не поздно. Человек может в любой момент своей жизни не устоять перед соблазном и поставить перед собой эгоистическую цель, достижение которой будет сопровождаться многочисленными злодеяниями.
— Означает ли это, что современный человек готов согласиться с тем, что этот мир не идеален, и принять зло и насилие как неотъемлемую его часть?
— Это проблема экзистенциального выбора: на какой стороне ты? Потому что зло может быть привлекательным. Это не вымысел, что есть группы людей, для которых жертвоприношения животных (что, на мой взгляд, тоже является злом) и даже человеческие жертвоприношения — это всего лишь элемент игры. Зло прокладывает для человека самый короткий путь к реализации его желаний: деньги заработать быстрее нечестным путем, легче обмануть, чем годами завоевывать доверие. В этом случае искусство всего лишь отражает реальность. Строить придуманный мир, который свободен от зла или зло в нем лишено привлекательности — значит обманывать себя и обманывать зрителя. На мой взгляд, талантливый режиссер может показывать зло в привлекательном виде, но при этом ни в коем случае не маскируя ту разрушительную силу, которую оно в себе заключает.
— Ларс фон Триер в своем новейшем фильме «Нимфоманка» устами главной героини утверждает, что только пять процентов людей, страдающих всевозможными психосексуальными расстройствами, в частности педофилией, срываются и преступают закон. Остальным всего лишь удается сдерживать себя. Это действительно так?
— Конечно так. Более того, большинство педофилов абсолютно социализированы. У них есть базовое влечение к детям, но они никогда не позволят себе по отношению к ним какого-то недоброжелательного поступка. Другое дело, когда это сочетается с крайним эгоцентризмом, с импульсивностью и с восприятием других людей как средства для достижения своих целей, — тогда это становится опасным. Другие живут с такими комплексами и ничего плохого не делают. Задача искусства как раз и заключается в том, чтобы показать, какие могут быть варианты развития событий, когда потворствуешь своим дурным страстям. В результате человек может раскаяться, остановиться, пересмотреть отношение к себе и к другим. Нужны сериалы, в которых яркие персонажи оказываются в ситуации морально-нравственного выбора, когда непонятно, идешь ты по пути зла или добра. Что лучше: сделать то, за что тебя другие осудят, но тебе самому не будет за это стыдно, или то, за что тебе будут аплодировать, но ты понимаешь шестым чувством, что потом будешь мучиться всю жизнь? Важно понимать, что в жизни все непросто. Ты должен знать, что в любой момент может произойти нечто, что тебя полностью дезориентирует, и снова придется размышлять над тем, кто ты есть, что ты должен делать, какова твоя миссия. Фильмы, которые говорят об этих проблемах, пусть они даже содержат какие-то натуралистические сцены, очень нужны.
Функциональная роскошь Ирина Осипова
Стилю ар-деко почти сто лет, но он по-прежнему не исчезает из интерьеров и регулярно напоминает о себе масштабными продажами и новыми рекордами
section class="box-today"
Сюжеты
Современное искусство:
Аппалачи — Рифею
Партия банджо
/section section class="tags"
Теги
Современное искусство
Коллекционирование
/section
Формирование и тотальное господство ар-деко пришлись на период между двумя мировыми войнами. Последний большой стиль в истории, он проявил себя в разных областях от архитектуры до платьев и драгоценностей, но самые впечатляющие образцы связаны с декором интерьеров. Строгие линии и геометрические формы предметов ар-деко стали реакцией на изысканную эстетику предшествующего модерна. Дорогие материалы и нарочитая роскошь призваны были вытеснить из памяти ужасы Первой мировой войны. Модные гостиные наводнила мебель из экзотических пород дерева с яркой текстурой вроде полосатого макасара, палисандра и пальмового дерева, столы, обтянутые кожей акулы и ската, пестрые ткани, кость и перламутр. Триумфом ар-деко стала Международная выставка декоративного искусства и промышленности в Париже в 1925 году, где каждый квадратный метр был занят эталонными дизайнерскими предметами, о которых теперь мечтают коллекционеры и музеи. В следующее десятилетие проникновение ар-деко стало повсеместным — его мощному обаянию поддались парижские гостиные, нью-йоркские небоскребы и первые трансатлантические лайнеры.
Читать дальше
