Александр Молчанов - Письма бунтующего сценариста. Заметки о сценарном мастерстве

4) атака.

Собеседник 2

1) ответ;

2) отказ от ответа;

3) встречный вопрос;

4) контратака.

***

Нельзя имитировать энергию, если её нет в тексте. Нужно научиться добывать и сохранять её. Как у Гёте: жизнь – это вдох, творчество – это выдох. Нельзя всё время выдыхать, нужно дышать полной грудью.

***

Станиславский – «мы не можем зафиксировать чувства, мы можем зафиксировать только физические действия». Это к вопросу, почему не нужно писать в сценарии, что чувствует персонаж.

***

Писать в стол вредно. Нужна публикация, хотя бы в интернете. Так же как в кун-фу, там нет бесцельного поднятия тяжестей – бесцельные повторения только «забивают» мышцы. Например, если молодой боец качает пресс – он висит на столбе вниз головой, в руке у него напёрсток и он напёрстком черпает воду из таза, стоящего у столба, и наполняет чашу, стоящую на столбе. Или копает землю. Или рубит лес. У каждого движения должна быть цель, пусть мнимая. Барба – выполняя упражнение, вселять жизнь в структурированную форму, которая не нарративна.

***

Гротовский цитирует притчу: когда башмачник молод, люди смотрят, как он ловко работает, и говорят: «Какой прекрасный молодой башмачник, как он полон жизни!» Несколько лет спустя, однако, они начинают интересоваться: а как насчёт башмаков?

***

Фехтование (а также спарринги и парные танцы) формирует базу физического диалога (Барба).

***

Просто освоить упражнения недостаточно. Нужны 4—5 лет непрерывной практики. Только тогда можно наконец уничтожить эту дурацкую уверенность в себе.

***

Станиславский: «У нашей артистической природы существуют свои творческие законы. Они обязательны для всех людей, всех стран, времён и народов. Сущность этих законов должна быть постигнута». Вынь да положь.

***

У Тарковского в ранних фильмах, особенно в «Увольнении», – избыточный, бьющий по глазам профессионализм. Позже он научился это прятать, что обманывало и заводило в тупик многих его последователей.

***

М. М. Бахтин: «Смыслами я называю ответы на вопросы. То, что ни на какой вопрос не отвечает, лишено для нас смысла».

***

Сценарий – это фрактал. Каждый его элемент подобен целому.

***

Люди ухитряются превратить в религию даже совершенно не приспособленные для этого вещи. Такие, например, как буддизм, конфуцианство, социализм и система Станиславского. Кажется, даже Гротовского сделали предметом культа. Что сделать, чтобы послание достигло цели? Может быть, в этом смысле на настоящий момент самое эффективное учение – учение Иуды?

***

Не умеем ни слушать, ни писать. Только читать и говорить.

***

Американское кино, используя жанровые приёмы, поднимает серьёзные вопросы. А европейское, используя приёмы артхауса, подчас говорит банальности. Ну и кто тут удивляется, что американское кино берёт верх?

***

Сценарист должен быть поэтом. Тем, кого узнают не по стихам, а по глазам.

***

Одна студентка спросила, можно ли научиться писать сценарии, если смотреть много фильмов. Нельзя. Если смотреть много фильмов, можно научиться смотреть фильмы. Для того, чтобы научиться писать сценарии, нужно писать много сценариев.

***

Мир – не текст. Его нельзя ни написать, ни прочитать.

***

Актер или режиссер хороши настолько, насколько хорош их предыдущий проект. Сценарист хорош настолько, насколько он хорош для проекта, который он пишет прямо сейчас.

***

Напоминалка для сценариста – распечатать и повесить над столом:

1) Добавь действия.

2) Больше действия.

3) Еще больше действия.

4) Не забывай о действии.

5) Опять забыл о действии.

6) Сплошной диалог, надо разбить сцену каким-нибудь действием.

7) В диалоге каждая реплика должна быть действенной.

8) Тогда замени реплику.

9) Тогда выбрасывай реплику.

10) Описания персонажей никому не нужны – добавь действия.

11) Описания интерьеров никому не нужны – добавь действия.

12) Описания эмоций уж точно никому не нужны – добавь действия.

13) Опять забыл о действии.

14) Забыл о действии? Черт с ним. Пиши как пишется.

***

Вероятно, использование символов и аллегорий в кино все-таки невозможно. Кино слишком конкретно, слишком безусловно. Даже Тарковский, которого считают главным символистом Всея Руси, на самом деле рассказывает предельно простые и конкретные (осмелюсь даже добавить – жЫзненные) истории. Однако зритель и сам не дурак поискать символы и аллегории там, где их не было отродясь – например, в треснувшем стекле, которое тупо не успели заменить на съемках «Жестокого романса», публика радостно узрела аллегорию разбитой любви или что-то в этом роде.