Мария Магронт-Авхледиани - История создания телевидения. Как рождались культовые программы

Также здесь находится и записывающая аппаратура, специальная стойка, на которой расположены как цифровые магнитофоны, так и аналоговые, здесь же цифровые посты записи – XDCam или рекордеры на жестких дисках, то есть все, что указано заказчиком в техническом задании.

Первая лицензионная телевизионная программа на отечественном телевидении производилась по лицензии английской фирмы Action Time, оригинальное название – «Love at First Sight». Ведущие – Алла Волкова и Борис Крюк.

В 1990 году специалисты из ГУВС – Главного управления внешних связей – ездили на телерынок в Канны. Валентин Лазуткин получил у Владимира Ворошилова и Наталии Стеценко разрешение продать «Что? Где? Когда?». Было записано несколько кассет, и хотя формат не был продан Западу, он заинтересовал. И буквально через месяц или два к Наталии Стеценко приехал продюсер из Англии Стивен Лихи – руководитель «Action Time» и автор идеи «Любви с первого взгляда», который привез два чемодана с кассетами. Наталии Ивановне было очевидно, что покупать на Западе у нас не будет никто и ничего, а им политически невыгодно покупать у нас – они покупают то, что Америка им предлагает.

«Нам даже тогда сказали, если Америка купит и у них пойдет, тогда все остальные будут покупать. А продавать, чтобы мы купили, – это пожалуйста! Мы это тогда еще поняли. Стивен привез разные программы, и когда я стала отсматривать их, там преимущественно были викторины, и мне все это неинтересно было делать. Ведь у нас тогда шел «Брэйн ринг» с большим успехом и «Что? Где? Когда?», и вдруг я взяла эту кассету, «Любовь с первого взгляда», я посмотрела, это что-то было совершенно другое, другая плоскость, незнакомая нам. И я решила делать ее. Это оказалось совершенно новым в Англии форматом, и они нам сказали, что мы будем первые или вторые, кто ее будет делать».

В Лондоне ждали группу телевизионных специалистов из Голландии и пригласили команду из СССР. Пилотный вариант «Любви с первого взгляда» снимали в Лондоне и английском городе Ноттингеме. Качество техники поражало воображение, а совместная работа оказалась полезной и интересной. Но Наталия Ивановна не стала калькировать программу во всем. Если у англичан все пишется через бесконечные команды «стоп», у режиссера и операторов все расписано по камерам – камера № 1, № 2, № 3, только возьми монтажник и жми на кнопки, Наталия Стеценко сказала своим, что наша компания работает в режиме прямого эфира, и если кто-то осмелится объявить в студии «Стоп!», будет уволен завтра же. Все передачи, независимо от того, в записи они идут или в прямом эфире, телекомпания «Игра-ТВ» снимает в режиме прямого эфира.

«Пример – «Культурная революция». Я как-то ехала, опаздывала и думала, хоть бы они задержались, но ведь, думаю, нет, не задержатся, начнут вовремя. И точно, я опоздала на 10 минут, съемка уже шла. Мы в монтаже можем уже что-то убрать, если речь идет о «КР» («Культурной революции»), но съемка всегда будет идти в режиме прямого эфира с допуском в 10 минут».

Вообще-то шоу стоит денег, и на Западе это хорошо понимают. Например, нельзя, чтобы участники программы – девушки и юноши – встретились заранее. А так как у советской стороны денег на съемки «пилота» не было, то финансировали весь процесс англичане.

«Так вот, они нам выдали как сотрудникам по 100 фунтов на расходы. Нам казалось, что это очень много».

В то время был у англичан такой интерес к Советскому Союзу, к России, что трое юношей-героев программы летели одним самолетом, а три девушки-героини другим самолетом, жили в разных гостиницах в сопровождении разных редакторов. Ведущими программы были Алла Волкова и Борис Крюк. Алла хорошо говорила по-английски, Борис немного владел им. Каждый обед и ужин англичане собирали всю группу, и в течение обеда Стивен несколько раз хлопал в ладоши, и все пересаживались со своих мест на другие. Таким образом все перезнакомились. К Борису был приставлен очень веселый человек, актер, который вообще на шоу развлекал зал, он все время пребывания группы наших телевизионщиков в Англии общался только с Борисом.

«Я уже не говорю о том, что мы сначала не понимали, они показывали как свое ноу-хау расписание не только съемки, но и всего дня, чтобы мальчики и девочки не встретились на съемке. И это у них было расписано по минутам – кто когда в какую гримерную входит, кто заходит в студию, кто кого встречает у метро, потом так и снимали. Технология съемки, жестко прописанная по минутам, то есть мы должны были четко по минутам все сделать».