Айн Рэнд: Показания перед комиссией по расследованию антиамериканской деятельности

Председатель:Поднимите, пожалуйста, правую руку, мисс Рэнд. Клянетесь ли вы, что, свидетельствуя, вы будете говорить правду, только правду и ничего кроме правды, да поможет вам Бог?

Мисс Рэнд:Клянусь. Председатель: Садитесь.

М-р Стриплинг:Мисс Рэнд, назовите, пожалуйста, ваше имя для стенограммы.

Мисс Рэнд:Эйн Рэнд или миссис Франк О’Коннор.

М-р Стриплинг:Э-й-н?.

Мисс Рэнд:Да.

М-р Стриплинг:Р-э-н-д?.

Мисс Рэнд:Да.

М-р Стриплинг:Это ваш псевдоним?.

Мисс Рэнд:Да.

М-р Стриплинг:Какова ваша фамилия по мужу?

Мисс Рэнд:Миссис Франк О’Коннор.

М-р Стриплинг:Где вы родились, мисс Рэнд?

Мисс Рэнд:В Санкт-Петербурге, в России.

М-р Стриплинг:Когда вы покинули Россию?

Мисс Рэнд:В 1926-м году.

М-р Стриплинг:Как долго вы работаете в Голливуде?

Мисс Рэнд:Время от времени я работала на разных фильмах с 1926 года, но как сценарист я работаю с конца 1943-го и по сей день.

М-р Стриплинг:Вы сочинили несколько романов?

Мисс Рэнд:Одну секунду. Могу я рассказывать по порядку?

М-р Стриплинг:Да.

Мисс Рэнд:Да, я написала два романа. Первый называется «Мы живые» и повествует о Советской России. Он был напечатан в 1936-м. Второй – «Источник» - напечатан в 1943-м.

М-р Стриплинг:«Источник» стал бестселлером?

Мисс Рэнд:Да, благодаря американской публике.

М-р Стриплинг:Вы знаете, сколько экземпляров продано?

Мисс Рэнд:Последняя цифра, которую я слышала, была 360 тысяч. Думаю, с тех пор она еще возросла.

М-р Стриплинг:И вы устроились работать в Голливуд?

Мисс Рэнд:Да, я сейчас на контракте.

М-р Стриплинг:Можете назвать сценарии, которые вы написали для Голливуда?

Мисс Рэнд:Я написала сценарий «Источника», который пока не запущен, для «Уорнер Бразерс» и две работы для Парамаунта, истории были не мои, но я написала сценарии – «Любовные письма» и «Ты пришел один».

М-р Стриплинг:Мисс Рэнд, вы слышали сейчас показания мистера Мейера?

Мисс Рэнд:Да.

М-р Стриплинг:И вы читали оглашенное мной письмо Лоуэлла Меллетта?

Мисс Рэнд:Да.

М-р Стриплинг:Который утверждает, что фильм «Песнь о России» не имел политического подтекста ?

Мисс Рэнд:Да.

М-р Стриплинг:Посмотрели ли вы по просьбе мистера Смита, сотрудника этого комитета, фильм «Песнь о России»?

Мисс Рэнд:Да.

М-р Стриплинг:Не раньше, чем две недели назад?

Мисс Рэнд:Да, если быть точной, 13 октября.

М-р Стриплинг:В Голливуде?

Мисс Рэнд:Да.

М-р Стриплинг:Не могли бы вы вкратце изложить для комиссии ваше видение фильма в отношении либо пропаганды, либо неправдивого или искаженного представления российской действительности?

Мисс Рэнд:Да. Прежде всего, я хотела бы дать определение пропаганды. Мы все говорим о ней, но никто...

М-р Стриплинг:Вы не могли бы говорить в микрофон?

Мисс Рэнд:Так слышно? Никто не разъяснил, что понимается под пропагандой. Я бы определила как «коммунистическую пропаганду» нечто, что производит хорошее впечатление о коммунизме как образе жизни. Нечто, что внушает людям, что жизнь в России хороша, что люди свободны и счастливы, я бы назвала коммунистической пропагандой. Если я ошибаюсь... То есть, вправе ли я утверждать, что это можно назвать коммунистической пропагандой?

Теперь о содержании фильма «Песнь о России». Он начинается с того, что американский дирижер, которого играет Роберт Тэйлор, дает в Америке концерт, сбор которого идет на поддержку русских в войне. Он начинает играть американский гимн, и под звуки гимна на экране появляется русская толпа, а над их головами вызывающе реет красный флаг с серпом и молотом. Извините, но мне от этого становится дурно. Я не понимаю, как коренные американцы допускают подобное, я-то всего лишь натурализованная американка. Это ужасный пропагандистский прием. Как писатель, я могу вам сказать, что при этом внушается людям. Людям формально и буквально говорят, что для американского гимна совершенно естественно звучать в советском антураже. Это даже больше, чем просто формальный прием, здесь имеется символический подтекст, и он работает.