Жорж Садуль: Всеобщая история кино. Том. Кино становится искусством 1914-1920

В СССР — „Скрипка Леона Кантора". — Прим. ред.

Нам удалось снова увидеть его в 1949 г. во Французской синематеке в присутствии Лилиан Гиш.

Оба фильма выпущены одновременно в июне 1919 г.

Гриффиту было тогда на десять лет больше, чем он говорил.

Айрис Берри в своем очерке о Гриффите высказывает следующую гипотезу: „Возможно, что Гриффит находился под влиянием мрачных датских кинодрам того периода, когда атмосфера обыгрывалась для психологического и морального воздействия. Г-н Гриффит не принял эту гипотезу. Он сказал мне, что никогда не видел датских фильмов, хотя некоторые демонстрировались”. Мы, с своей стороны, считая предположение мисс Берри верным, добавим, что на Гриффита могли оказать влияние другие европейские кинорежиссеры, например Турнер, Капеллани.

„Синеа”, 1921 г.

Льюис Джекобс, цит. работа, стр. 390.

Мы рассмотрим послевоенные фильмы Сесиля Б. де Милля в ближайшем томе, как и первые творения Эриха фон Штрогейма, расцвет творчества которого начался только в 1921 г., когда он поставил картину „Сумасбродные жены”.

Арно и Буазивон, Кино для всех, 1921.

Цитировано В. И. Лениным, Соч., т. 22, стр. 266.

В. И. Ленин, Соч., т. 22, стр. 258.

Там же, стр. 271.

В. И. Ленин, Соч., т. 22, стр. 178. Ленин исследует ситуацию 1920 года, которая непохожа на ситуацию 1950 года.

Там же, стр. 178–179.

И. В. Сталин, Соч., т. 10, стр. 119–120.

В. И. Ленин, Соч., т. 22, стр. 182.

И. В. Сталин, Соч., т. 10, стр. 245–247.