Нина Зверева - Прямой эфир - В кадре и за кадром

и матери и на протяжение двух недель учебы демон-

стрировали свою симпатию, не скрывали скепсиса

и ехидства, радостно указывая на проколы в програм-

ме. Сагалаев слушал, ничего не говорил, что-то запи-

сывал в блокноте. Я сидела как мертвая. Казалось, уже

ничто не может возродить во мне жизнь — настолько

было больно, и ощущение позора поселилось в душе, не давало дышать, двигаться, думать. Я мечтала толь-

ко об одном — чтобы поскорее все закончилось. Это

было как стриптиз поневоле. Тебя раздели, а теперь

еще и обсуждают.

Когда высказались все участники семинара, Са-

галаев весело и ободряюще поглядел в мою сторону

и сказал:

— Вы знаете, я согласен со всем сказанным, но у меня остался только один вопрос, вернее два

НИНА ЗВЕРЕВА 48

вопроса. Первый: почему вы не привезли свои ра-

боты? Не потому ли, что не хотели стать предметом

обсуждения в профессиональной среде?

Он сделал паузу, а затем заметил:

— Молчание — знак согласия. А теперь второй

вопрос, совершенно конкретный: поднимите руки, кто в арсенале молодежной редакции имеет проекты

о любви и разводе? Кто? Поднимите руки!

Не было ни одной руки. И тогда он сказал: — Самое смешное, что я согласен со всеми ва-

шими замечаниями в адрес показанной программы, но в данной ситуации я считаю, что мы должны на-

градить аплодисментами тех людей, которые подни-

мают человеческие темы и не боятся выносить свои

работы на суд профессионалов. Только такие люди

могут добиться успеха.

Он зааплодировал, кто-то похлопал ему в такт.

Я готова была провалиться от стыда и от счастья. Та-

кое тоже бывает.

Ровно через два года именно Сагалаев потребовал, чтобы моя программа «Круглый стол вокруг станка»

на Всесоюзном фестивале молодежных программ

была переведена из разряда внеконкурсного просмо-

тра в разряд конкурсных программ. И я тогда получи-

ла звание лауреата Всесоюзного фестиваля молодеж-

ных программ, а мне было всего двадцать шесть лет.

Меня позвали работать на ЦТ, и Сагалаев даже

добился выделения квартиры в Москве, что было не-

возможно. Я отказалась и до сих пор не знаю, пра-

вильный ли это был поступок. Я испугалась за свою

семью, так как точно понимала, что я не умею жить

так, как живут москвичи. И еще мне очень не хоте-

ПРЯМОЙ ЭФИР 49

лось разочаровывать своего любимого нижегород-

ского зрителя.

Я стала собственным корреспондентом молодеж-

ной редакции Центрального телевидения. И привыч-

но ездила в Москву два-три раза в месяц, показы-

вая свои программы, сюжеты и получая то оплеуху, то комплимент.

Эдуард Сагалаев стал моим творческим идолом, учителем, другом. Его замечания, его веселая иро-

ния были эликсиром жизни. И когда он позвал меня

в 1985 году на работу в качестве корреспондента Все-

мирного фестиваля молодежи и студентов, я была

на седьмом небе от счастья!

Я жила у тети Зины, но ночевала у нее в кварти-

ре две-три ночи за две недели, не больше. Осталь-

ное время — съемки, монтаж, снова съемки, снова

монтаж. Ночные бдения в коридорах «Останкино», где я постоянно блуждала, как герой фильма «Чаро-

деи». Я точно знала, что хочу поразить и порадовать

именно Сагалаева. И мне это никак не удавалось. Бо-

лее того, через три дня после начала работы я была

на грани увольнения, так как привезла 45 минут ра-

бочего материала, а сюжет должен был выйти в эфир

через два часа. Дело в том, что я впервые в жизни

работала не с кинопленкой, а с видеокамерой, и мы

с питерским оператором сошли с ума от радости, что можем снимать все что хотим! Сагалаев прилюд-

но, не глядя мне в глаза, взял кассету Betacam и вы-

бросил ее в мусорный ящик, сказав, что раз не хва-

тает времени на просмотр материала, значит, этого

сюжета в эфире не будет. И тогда я достала кассету

из урны и заявила, что мне хватит 15 минут на мон-

НИНА ЗВЕРЕВА 50

таж, потому что я заранее знаю, на какой минуте

пленки находятся важные кадры.

Веселый карий глаз «восточного мальчика», как его звали в «Останкино», полыхнул огнем, и он

собрал всех в аппаратной и объявил, что сейчас будет

учеба. И поглядел на меня с доверием и надеждой.

Это был момент истины. Я действительно легко за-

поминаю, на какой минуте рабочего материала есть

интересные моменты. Я хорошо чувствую время. По-

этому я спокойно скомандовала режиссеру монтажа, чтобы он поставил пленку на 15, 21 и 37-ю минуты