А. Владимирович: Стэнли Эллин: гений детективного рассказа. Серия «Пестрая лента»

Корректор Анастасия Паршкова

© А. Владимирович, 2021

ISBN 978-5-4483-3082-7

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

С самого своего появления жанр детектива считался литературой второго сорта. За короткую историю этого жанра многие писатели открыли для себя огромный потенциал, доступный в этом жанре: гносеологический, социально-критический или стилистический. Эта маргинальность детектива стала для многих авторов вызовом к творческому поиску, ведь большинство наиболее талантливых и гениальных сочинителей пробовали свои силы в популярном жанре, экспериментировали с криминальными сюжетами. Назовем лишь самые известные примеры: Марк Твен, Уильям Фолкнер, Гертруда Стайн. Не меньше литературных гениев оказалось под влиянием этого популярного жанра: Эрнест Хемингуэй, Джойс Кэрол Оутс, Томас Пинчон, Дон Делилло, Пол Остер и другие.

Нередко случалось, что работы гениев, посвятивших себя детективу, открывали глаза и другим писателям на возможности этого жанра. Например, Тони Хиллерман, американский автор популярных детективных романов, упоминает о собственном опыте обращения к этому жанру: «Описание Чандлером работы частного сыщика, дабы осветить коррумпированность общества, привлекло к этому жанру многих писателей, которые стремились в литературе к высоким целям» 1 1 Hillerman T., ed. The Best American Mystery Stories of the Century. Boston, 2000. c. 660. .

Детективный жанр не могли обойти своим вниманием многие видные философы и исследователи нашего времени, например, Ролан Барт, Фредрик Джеймисон, Джеффри Хартман, Джон Ирвин и другие. Ряд историков и ученых при этом сравнивали свою исследовательскую работу с работой детектива. В своем методологическом исследовании природы исторического труда видный ученый Робин Джордж Коллингвуд отмечает общие принципы между детективом и историческим исследованием: принципы сбора доказательств, логика построения выводов 2 2 Коллингвуд Р. Дж. Идея истории. Автобиография – М., 1980. .

В основе детективного сюжета в 99 процентах случаев лежит простой принцип – проблема и ее решение. Американская писательница Кэролайн Уэллс в своих лекциях по теории детективного романа сравнивает этот простой принцип с аккордеоном, который «можно сжать до минимума или растянуть на максимальную длину». Она добавляет: «Чем дольше история, тем больше в ней ложных ходов, сбивающих читателей с правильного пути, но как бы ни был долог этот путь, он неизменно приведет к финалу – ответу на первый вопрос» 3 3 Wells C. Technique of the Mystery Story. Springfield, MA: Home Correspondence School, 1913. c. 237. .

Механизмы детективного повествования наиболее очевидны в коротком рассказе, так как там мало возможностей для сокрытия связи между проблемой и ее решением. Короткая форма также вынуждает писателей принять четкое решение: сосредоточиться на головоломке или на характерах героев.

Эдгар По, считающийся отцом-основателем детективного жанра, показал два возможных пути развития детективного сюжета: серия («Убийство на улице Морг», «Тайна Мари Роже» и другие рассказы об Огюсте Дюпене) или одиночное повествование («Золотой жук»). Артур Конан Дойл своими сочинениями о Шерлоке Холмсе поддержал и популяризировал именно первое решение.

Развитие периодической печати и бурный расцвет журналистики в конце XIX века сделали невероятно популярной именно короткие формы детектива: повесть и рассказ. Писатели, работавшие с короткой формой, обычно сопровождали свой выбор объяснением, что романы читать трудно, неинтересно и скучно, и все это более характерно для серьезной литературы.

Но в начале XX века авторов, работавших в жанре детектива, стали волновать иные вопросы, а криминальные произведения превратились из «гадкого утенка» в модный жанр литературы. За этим последовало и преображение формы. Рассказы все больше отходили на второй план, а лучшие произведения требовали развития, подробного осмысления проблемы и тщательно выписанных персонажей.