Роман Грачев - Второй экран

Итак, Чаппи — бывший робот-полицейский, один из тех, что в Йоханнесбурге, крупнейшем городе Южно-Африканской Республики, наводят ужас на местных преступников. Парень он боевой, но уж больно невезучий, все время вляпывается в истории, получает ранения, несовместимые с дальнейшей работой. В одной из полицейских операций его вырубают уже окончательно, но не пропадать же добру, в которое вложены миллионы южноафриканских денег. Поэтому его создатель, молодой ученый Дион Уилсон (Дэв Патель, «Миллионер из трущоб») решает втайне от руководства корпорации опробовать на Чаппи новую программу, позволяющую придать железяке толику человечности, чтобы она могла, например, писать стихи или картины, сочинять музыку и вообще создавать что-то прекрасное, а не только стрелять и бегать по трущобам.

Опыт удается, и Чаппи… превращается в ребенка, которого нужно всему учить заново — говорить «мама» и «папа», рисовать акварелью, отличать курочку от утенка. В общем, разве что не садиться на горшок. Но процесс осложняется двумя обстоятельствами: во-первых, из-за серьезных повреждений питания у него остается всего на пять дней; во-вторых, Чаппи вместе с его создателем похищает банда отморозков, планирующих ограбить инкассатора.

Детей растить — не памперсы менять

Как видите, из такой экспозиции средний голливудский ремесленник мог бы привычно соорудить что-нибудь клюквенно-развесистое, но Нил Бломкамп любит темнить, да и привычные штампы ему чужды (оставим за скобками вторую, довольно проблемную, работу режиссера «Эллизиум: Рай не на земле»). «Чаппи» виляет из стороны в сторону. Только что ты смотрел умильную фантастическую комедию, а через несколько минут погружаешься в жестокую криминальную драму и даже шпионский триллер. Едва отсмеявшись над тем, как железяка покоряет детским обаянием даже собственных пленителей, назначая их «родителями», как в следующем эпизоде давишься слезами от «родительской» глупости и жестокости. Катаясь на таких эмоциональных горках, очень сложно предугадать, куда в итоге вырулит сюжет, но уже в середине фильма что-то тебе подсказывает, что привычного голливудского хэппи-энда не будет, даже не просите.

По большому счету, Бломкамп не открывает ничего принципиально нового, но впускает в набившие оскомину истории о роботах, наделенных человеческими разумом и чувствами, если не свежие, то несколько неожиданные смыслы. Он не педалирует тему диктата и превосходства технологий — никакой вам Матрицы или сбрендивших Терминаторов — не ищет смысла человеческой жизни вообще (хотя и эти моменты в картине встречаются), и не увлекается крутизной, как это сделали авторы недавнего римейка «Робокопа». Он с какой-то особой непосредственностью и прямотой, буквально в лоб, заявляет: мы все — паршивые родители, слишком много о себе думаем. Вместо того чтобы позволить ребятишкам развиваться и искать себя, мы навязываем им собственные представления о жизни. А потом жалуемся, что вокруг такая преступность…

Банальная мысль, не правда ли? Но надо уметь произнести банальность так, чтобы челюсть до пола, и слезы в три ручья, и уши закладывало, и глаза разбегались.

Хитрый он, этот Бломкамп.

P.S. Кстати, все атрибуты зрелищного кино — стрельба, погони, взрывы, громоподобная музыка Ханса Циммера — на месте. И если вас не очень занимают вышеизложенные теории, можно просто расслабиться и получить удовольствие. Тем более что там еще есть Сигурни Уивер и Хью Джекман, представшие в неожиданном для нас амплуа.

Великобритания, США, 2012

Режиссер: Сэм Мендес

В ролях: Дэниэл Крейг, Хавьер Бардем, Джуди Денч

Шесть лет назад создатели сериала об агенте 007 произвели перезагрузку. «Казино Рояль» задрал планку на высоту, преодолеть которую самим продюсерам казалось нереальным. Джеймс Бонд стал другим — душевно ранимым, переживающим и, что самое главное, человеком, которого можно не только покалечить, но и убить. Кроме того, в сериале появились и актуальные политические темы. Фильм был обречен на успех.

Однако два года спустя случилась осечка: вторая картина с Дэниэлом Крейгом «Квант милосердия» получилась довольно невнятной и заслужила средние оценки, хотя свою кассу и собрала. Оказалось, что на одной страдальческой харизме голубоглазого агента далеко не уедешь.

Банкротство кинокомпании «MGM» и экономический кризис, вызвавшие четырехлетний перерыв в работе над франшизой, пошли на пользу: «Координаты Скайфолл» может смело претендовать на звание лучшего фильма «бондианы» за все пятьдесят лет ее существования.