Роман Грачев - Второй экран

Проблема еще и в том, что похищенная Эми Данн (блестящая игра Розамунд Пайк) — персона в Америке известная. Она послужила прототипом главной героине популярных детских книжек. Исчезновение женщины попадает на первые полосы газет и в телевизионные ток-шоу, а безутешный муж становится объектом вездесущих папарацци. Жизнь его превращается в кошмар.

Здесь стоит притормозить. Погружение в дальнейшее развитие сюжета может начисто обнулить зрительское восприятие.

Где у нее кнопка?

Возьму на себя смелость предположить: «Исчезнувшая» обязательно зацепит тех, кто прожил в браке хотя бы больше пяти-десяти лет (я уж не говорю о ветеранах семейного фронта), причем зацепит как тех, кто своим браком вполне доволен, так и бедолаг, потерявших счет сердечным рубцам. Дэвид Финчер угождает всем. Ведь принято считать, что если семья трещит по швам, то в этом не может быть виноват кто-то один — ответственность обязательно несут оба. Первую половину фильма Бен Аффлек выглядит жалким негодяем, обрекшим любимую женщину на страдания, и здесь стоит отметить отличную работу актера, чья репутация балансирует на отметках «просто милашка/большой милашка». Но в середине фильма…

…нет, ребята, не скажу. Могу поделиться только ощущениями. Во второй половине фильма я ерзал в кресле и в мыслях нещадно подгонял героев: «Ну, сделайте вы уже что-нибудь! Не будьте такими гадами, я заплатил за билет 150 рублей!!!».

Новая работа Финчера изумительна. Она многослойна, она бьет по нервам, цинично играет с чувствами и эмоциями, кидает в разные стороны от любви до ненависти и от сострадания до внутренних возгласов «Распни!» за считанные минуты… и в итоге выруливает к той самой женской черепной коробке, которую большинству из нас, мужиков, действительно хочется вскрыть, чтобы попытаться понять: что там внутри?

Ответа нет, но я не исключаю, что на выходе из зала вы его найдете. Лично я — нашел.

США, Великобритания, 2014

Режиссер: Роджер Дональдсон

В ролях: Пирс Броснан, Ольга Куриленко

С разницей в несколько дней на экраны вышли сразу два шпионских триллера. На прошлой неделе нас порадовали «Самым опасным человеком» с Филиппом Сеймуром Хоффманом в главной роли, а вчера миру явился «Человек ноября» Пирс Броснан. Сравнивать эти картины можно лишь теоретически. В первом случае мы имеем дело с серьезной актерской и режиссерской драмой, ставящей умные вопросы, на которые непросто найти однозначные ответы, а второй фильм, как бы ни хотелось его создателям, больше смахивает на проходной боевик.

О чем

Пирс Броснан играет агента ЦРУ, которого отзывают из бессрочного отпуска для выполнения сложного задания. Отдыхал он себе в Лозанне от дел праведных (скорее, неправедных, если рассматривать их с позиции общечеловеческой морали), вспоминал былые «подвиги», но объявившийся внезапно бывший начальник поставил перед фактом: нужно ехать в Россию вызволять из заварушки другого агента, приставленного к генералу Федорову, потенциальному кандидату на пост президента нашей необъятной страны. Разумеется, операция идет вразнос (пройди она без сучка и задоринки, не о чем было бы снимать фильм), герой Броснана теряет близкого друга, а заодно и веру в собственное начальство, становится неуправляемым и непредсказуемым, чем справедливо заслуживает ликвидации. По иронии судьбы, ликвидировать агента поручают его бывшему напарнику и ученику.

И зачем

Как видите, в сухом изложении сюжет выглядит довольно тяжеловесным. Но таков он и на самом деле: здесь и политика, и отголоски второй чеченской войны, и размышления о подлой сущности спецслужб — как чужих, так и своих — и, разумеется, много стрельбы. При должном подходе и исполнении мог получиться неплохой триллер, но в результате вышел рядовой боевичок, внимание к которому способна привлечь лишь харизма Пирса Броснана. Он еще не забыл прихватов агента 007 (постоянно ожидаешь, что сейчас он ухмыльнется, закажет коктейль и попросит «смешать, но не взбалтывать»), он еще лихо бегает и палит из пушки, но… как бы помягче выразиться из уважения к его заслугам… словом, пуля уже на излете. Действительно, как и следует из названия, он — человек ноября.

Вызывает «умиление» и обращение к нашим реалиям. Следуя какой-то собственной логике, авторы картины предположили, что в России существует некая крупная политическая фигура, способная заменить ныне действующего президента, и эта фигура имеет непосредственное отношение к преступлениям в период второй чеченской кампании. Наивность авторов прослеживается и в их отношении к прессе: журналисты у них раскапывают и предают огласке информацию, способную пошатнуть основы мироздания и испортить взаимоотношения двух крупных держав — России и США. Все эти «милые» огрехи отбрасывают картину, которая могла стать актуальной, лет на двадцать назад.