Сергей Кудрявцев - Вторая книга авторского каталога фильмов +500 (Алфавитный каталог пятисот фильмов)

Оценки критиков кодируются так:

В.Ю.Дмитриев — код "Дм",

К.Э.Разлогов — код "Р",

А.М.Дементьев — код "Д",

С.В.Кудрявцев — "К"

(все — по шестибалльной системе).

Баллы из американских справочников:

"Видео Муви Гайд" — код "В" (по пятибалльной),

"Мувиз он Ти-Ви энд видеокассет" — код "М",

"Л.Молтин. Ти-Ви энд видео гайд" — код "Т"

(оба — по четырехбалльной системе).

Сергей Кудрявцев

Надеюсь, что второй выпуск "Видеокаталога" попадет в руки читателей, которые уже познакомились с первым изданием и представляют характер и задачи предпринятой работы. Но памятуя о том, что к ним могут присоединиться новые любители видео, желающие получить информацию или узнать другую точку зрения (совпадающую или не совпадающую — не так важно) на различные фильмы видеорепертуара, нелишне повторить некоторые предваряющие умозаключения о целях "Видеокаталога" и дать соответствующие пояснения о том, что можно из него почерпнуть.

Стремительное развитие видео способствовало знакомству миллионов людей в нашей стране с зарубежными кинопроизведениями не только по часто лживым, тенденциозным статьям и книгам официальных критиков "времен застоя", но уже непосредственно и, так сказать, воочию. "Океан кинопродукции", искусственно сдерживаемой и даже запрещаемой для проникновения, хлынул, сметая все преграды на своем пути. "Изголодавшийся" в ситуации "бесполо-безжанрового" кинематографа зритель бездумно ринулся в эту пучину, рискуя утонуть, захлебнуться, не ориентируясь в потоке неизвестных доселе фильмов на все жанры и вкусы, или просто объесться, норовя посмотреть все подряд, без разбора. Как никогда раньше, стал ощутим еще больший "голод на информацию", дефицит (очередной для нас) на точные, достоверные фактические данные о различных зарубежных картинах. Зритель хотел иметь помимо свободы выбора, которой не было прежде, и своеобразный путеводитель в мире видео.

Нельзя сказать, что не появляются разного рода и уровня издания (от газет до сборников) , в которых представлены как новинки репертуара, так и более давние ленты, популярные у зрителей или имеющие высокое художественное значение. Но даже в неплохой печатной продукции по видео информация о фильмах дается фрагментарно, выборочно, случайно (таковы уж цели и рамки), и, к сожалению, встречаются досадные фактические неточности, ошибки, просчеты. Я не говорю о явно любительских, "кустарных" видеокаталогах с куцыми аннотациями и до смешного, до полного безобразия искаженными фамилиями создателей! Не имею ни в коем случае ничего против них — пусть будет и такая продукция! А читатель сам выберет в условиях здоровой конкуренции наиболее отвечающее его запросам издание.

Я вовсе не считаю, что мой каталог, преследующий цель постепенного, более полного и профессионального описания лент на видеокассетах, понравится всем читателям. Но и тот, кто склонен лишь знать: "про что картина? какого жанра? кто играет?", найдет это в тексте. В основном же я предполагаю, что издание должно заинтересовать не обычного "поглотителя видеопродукции", а вдумчивого зрителя, который более тщательно выбирает фильмы для просмотра и желает осмыслить увиденное, глубже понять замысел автора, познакомиться с оценками и мнением прессы. Надеюсь, что мне удалось дать наиболее точную фильмографию, выверенные сведения о кинолентах и их создателях. Не могу быть настолько же уверенным, что избирательная память не подвела в ряде случаев при изложении сюжетов. Но принципиальным посылом при создании авторского видеокаталога, отличающегося и от разнообразных высокопрофессиональных западных аналогов, было то, что я не ограничивался одной лишь задачей информирования или, допустим, популяризирования. Хотелось представить фильмы в особом жанре микрорецензии, где те или иные фактические данные, не максимально всеобъемлющие, но вполне достаточные, должны как бы растворяться в тексте, который трактует суть каждой картины, выражая абсолютно субъективную, личную точку зрения без претензии на то, чтобы этому мнению доверялись целиком, принимали за истину в последней инстанции. Надоела безличная (от имени народа или клана специалистов) кинокритика, как и привычка беспрекословно прислушиваться к печатному слову.

Приводимые оценки наших и зарубежных экспертов, различные высказывания прессы о фильмах призваны свидетельствовать не столько о большей объективности кинопрофессионалов, а напротив — об индивидуальной разноречивости, личной пристрастности, о неизбежности несовпадения мнений. Вы получаете возможность соотнести свою точку зрения с другими, принять их или отвергнуть. Точно так же мой текст может вызвать совершенно разное отношение — от яростного раздражения до, смею думать, заинтересованного внимания, уважения к еще одной позиции "Плюрализм мнений" в искусстве необходимее во сто крат.