Пьер Лепроон: Современные французские кинорежиссеры

«François Chalais...»

Лоуренс Оливье - крупный английский актер и кинорежиссер, знакомый советскому зрителю по фильму "Леди Гамильтон". В 1960 г. во время недели английского фильма в Москве шел поставленный им фильм "Ричард I I I", где он исполнял также главную роль.

«François Chalais... »

Roger Régent, Clouzot vu par Jouvet, «L'Ecran français», 5 avril 1949.

«Lettres françaises», 5 décembre 1953.

H. -G. С 1 о u z о t à Claude Maurice («L'amour du Cinéma», 1954).

J е а n Renoir, A bâtons rompus, «Cinéma 55». 2 décembre 1951.

«Ciné-Revue».

С 1 a u d e Brûlé, Clouzot esi-il le diable? «Ciné-Revue», 1955.

G. Charensol, «La Tribune de Genève», 8 avril 1955.

«Point de Vue — Images du Monde», 17 février 1955.

Жорж Брак (род. 1882) - французский художник, оказавший большое влияние на развитие кубизма в живописи.

«L'Express», 6 août 1955.

Заявление, сделанное А. Парино, «Arts-spectacles», № 552, 1956.

Фриц Ланг (род. 1890) - один из крупнейших немецких режиссеров кино немого периода. Для его фильмов: "Усталая смерть" (1921), "Нибелунги" (1922), "Доктор Мабузо-игрок" (1922), "Метрополис" (1926) и последующих, поставленных в Голливуде, характерны мотивы рока, преступления, пессимизм. В снятом им в 1926 году грандиозном по размаху постановки фильме "Метрополис" нарисована картина будущего общества, напоминающая роман Г. Уэллса "Машина времени".

«Tribune de Genève», 22 avril 1955.

Claude Autant-Lara, Un réalisateur, «Problèmes», № spécial, «Le cinématographe», mai-juin 1952

«Le métier d'acteur», «Cinéma», 1956.

Луи Дакэн (род. 1908) - крупный прогрессивный французский кинорежиссер. В своих произведениях смело поднимает острые социальные и политические вопросы современности. Его первый фильм "Мы мальчишки" (1941) был направлен против вишистов - предателей французского народа. В 1945 году он экранизировал пьесу Викторена Сарду "Родина", шедшую в Советском Союзе под названием "Фландрия" (о борьбе фламандских патриотов с испанскими захватчиками). Простым людям Франции посвящены его фильмы: "Братья Бухенан" (1947), "Рассвет" (3949), "Хозяин после бога" (1950). За свою прогрессивную деятельность в искусстве и общественной жизни Дакэн подвергался травле со стороны реакционных кругов. Фильм "Милый друг" (1955) по роману Мопассана ему пришлось снимать в Австрии.

«Les Lettres Françaises, № 454, 26 février — 5 mars 1953

«Les Lettres Françaises», № 454, 26 février — 5 mars 1953

Бестер Китон (рол. 1896) - известный американский комедийный киноактер. Сначала был одним из "партнеров" известного американского комика Фатти (Роско Арбэкл), создавшего популярный в 1910-е годы образ грубого смешного толстяка. Затем выступал самостоятельно, добиваясь комических эффектов благодаря бесстрастности, которую сохранял в самых необычных ситуациях. Во Франции был известен под именем Малека.

«Клод Отан-Лара рассказывает по возвращении из Америки... », интервью с Люси Дерен, «Cinémonde», 27 juillet 1932.

J e a n Q u é v а l, Jacques Prévert,. Paris, 1955.

«Le Figaro», 23 juin 1947.

«Image et son», № 70, mars 1954.

«L'Observateur d'aujourd'hui», 28 janvier 1954.

«Cahier du Cinéma», №41.

"Короткая встреча" (1945) - фильм английского режиссера Дэвида Лина, известного в СССР по картине "Оливер Твист".

«Télé-Ciné», № 44, décembre 1954.

По мнению некоторых зарубежных критиков, человеческие достоинства и привлекательность Шарло (так во Франции называют образ, созданный Чаплином) связаны с тем, что он якобы не-бунтарь, не-борец. Автор считает, что, переходя к "бунтарству и дерзости", Шарло терпит и материальный и моральный крах, теряя свой прежний глубоко человечный облик. Однако ссылка на неудачный фильм Чаплина "Мсье Верду" (1947) не более как натяжка, поскольку Верду - "бизнесмен"-преступник - не является органическим развитием образа Шарло, а сам фильм, в котором, как говорит Ж. Садуль, "горечь и одиночество... берут верх над гуманизмом", - кризисное явление в творчестве Чаплина, вызванное во многом атмосферой травли и преследований, которая окружала великого комика, жившего в то время в Америке.

"Калигаризм" - имеется в виду экспрессионистическое направление в немецком киноискусстве 20-х годов, нашедшее наиболее полное отражение в фильме режиссера Роберта Вине "Кабинет доктора Калигари" (1920). Для фильмов этого направления характерны мистика, пессимизм, упадочные настроения, героями картин порой оказываются люди душевнобольные, раздавленные властью "рока".