М. Гордеева: Национальная галерея Шотландии

О жизни итальянского художника Франческо Убертини, прозванного Бакьякка, до нас дошло крайне мало сведений. Известно, что он родился во Флоренции и, возможно, обучался в мастерской Перуджино, испытывал влияние другого крупного живописца своего времени — Андреа дель Сарто.

Бакьякка в основном специализировался на исполнении произведений небольшого формата, которые писал преимущественно на религиозные сюжеты. Ему также принадлежит ряд многофигурных картин. К их числу относится работа на популярный библейский сюжет «Моисей иссекает воду из скалы», описанный во второй книге Моисея. После того как сыны Израилевы вышли из пустыни Син, они расположились станом в Рефидиме. В этом месте не было воды, и, чтобы напоить жаждущих, Моисей воззвал к Господу, и Он ему сказал: «…пройди перед народом и возьми с собою некоторых старейшин Израильских, и жезл твой, которым ты ударил по воде, возьми в руку твою и пойди. Вот, Я стану пред тобою там на скале в Хориве; и ты ударишь в скалу, и пойдет из нее вода, и будет пить народ. И сделал так Моисей в глазах старейшин Израильских» (Исх. 17:5–6).

Помимо живописи Бакьякка занимался исполнением декоративных панелей для украшения стен и мебели, а также картонов для гобеленов.

Ганс Гольбейн Младший — выдающийся немецкий живописец и рисовальщик эпохи Северного Возрождения, прославленный портретист. Он учился в Аугсбурге у своего отца — Ганса Гольбейна Старшего, в 1515 переехал в Базель, где через четыре года вступил в местный цех живописцев и открыл мастерскую. Гольбейн Младший много путешествовал, посетил Люцерн, Италию, Францию, Англию. В 1536 возглавил большую мастерскую в Лондоне и был назначен придворным живописцем Генриха VIII Тюдора.

Основной темой картины «Аллегория Ветхого и Нового Заветов» является поощрявшаяся Реформацией идея о том, что из-за неспособности человека соблюдать заповеди Бога, которые Он дал Моисею, Христос принял смерть на кресте. В центре композиции изображен сидящий человек. По правую руку от него стоит ветхозаветный пророк Исайя, по левую — Иоанн Креститель. Ствол дерева за спиной мужчины делит пространство картины на две равные части. В одной из них представлены ключевые моменты Ветхого Завета, а в противоположной — Нового. Среди них — сцены: Грехопадение, Получение Моисеем от Бога скрижалей, Медный змей, Смерть, Благовещение, Распятие, Воскрешение. Все эти сюжеты имеют подписи. Несмотря на множество групп, включенных в композицию, и строгую симметричность их построения, произведение не выглядит перегруженным. При сопоставлении находящихся друг против друга сценок из разных частей картины становятся отчетливо видны те параллели, которые хотел показать зрителю художник.

Венецианский живописец Якопо Робусти получил прозвище Тинторетто благодаря своему происхождению — его отец занимался окраской тканей (тинторетто — «красильщик»). Он является одним их плодотворнейших и известнейших мастеров Венеции наравне с Тицианом и Паоло Веронезе. Художник специализировался на создании картин на религиозные и мифологические сюжеты, а также портретов. Для его полотен характерны довольно смелые ракурсы фигур, динамичное построение композиции, широкая манера письма, теплый колорит.

Работа из коллекции Национальной галереи Шотландии относится к зрелому периоду творчества Тинторетто. Она была написана для часовни семьи Даль Бассо в венецианской церкви Сан-Франческо делла Винья. Композиционно картина разделена на две части. На первом плане мастер изобразил Марию, лишившуюся чувств от горя. Рядом с ней находятся две молодые женщины. Весь средний план занимает группа людей, переносящих мертвого Христа к пещере, где Он должен быть погребен. Юноши и седовласые старцы крайне бережно держат тело Спасителя, ступая медленно и осторожно. Две девушки идут вперед, освещая остальным путь. Колорит произведения живописец построил на сочетании золотисто-охристых и белых оттенков, дополнив их акцентами розово-красных и синих тонов. Такая сдержанная гамма способствует созданию атмосферы глубокой грусти.

Фламандец по происхождению, Адриан Вансон с 1584 жил и работал в Эдинбурге, где занимал пост придворного живописца. Его кисти принадлежит портрет Джеймса VI, созданный за несколько лет до вступления правителя на престол (Джеймс VI получил титул короля Англии и Шотландии в 1603).