М. Силина - Музей Фогга Гарвард

В этом произведении Мане запечатлел гонки, которые, как известно, были очень популярной темой среди французских художников-новаторов в 1860-е. Знаменитые скачки рисовал также Эдгар Дега, Пьер Боннар и многие другие мастера импрессионизма. В представленной работе Мане экспериментирует с техникой. Он рисует акварелью и более плотной по своему составу гуашью по контурам, сделанным графитом. Лист состоит из двух частей. На основной стороне — скачки, на второй — место для публики. Руке автора принадлежит еще несколько похожих изображений скачек, сделанных по тому же принципу складывающегося листа. Мастер строит рисунок по принципу фриза — ленты, в которой основную организующую роль берет на себя стереометрическая перспектива. Мане концентрирует ощущение пространства, преодолеваемого скачущими во всю мощь лошадьми, усилив сходящиеся на горизонте линии. Обзор местности при этом становится шире, превращая небольшой рисунок в панораму. В таком интересе к проблемам передачи перспективы отчетливо видны первые признаки приближающихся экспериментов другого великого художника-новатора — Поля Сезанна.

Цветовая гамма рисунка типична для творчества Мане периода 1860-х. Свободные, легкие предымпрессионистические мазки сочетаются с излюбленным неоклассическим холодным колоритом. Голубые, стальные, сизые тона властвуют в рисунке. Художник пишет жанровую сценку, передает оживленную атмосферу скачек, но не праздная парижская публика интересует мастера. Он создает широкую панораму местности, где люди — всего лишь статисты.

Уинслоу Хомер — величайший художник Америки, один из ключевых основоположников национальной школы живописи. Наибольшую славу он приобрел как реалист. Мастер преуспел в жанровых сценах, лирических по настроению морских пейзажах, работах, воспевающих жизнь простых людей. Диапазон манеры художника очень широк. Хомер попробовал себя как в традиционном реализме, так и в импрессионизме. Особую роль в его творчестве играют акварельные пейзажи, в которых он виртуозно объединяет поиски французских импрессионистов с манерой англичанина Уильяма Тернера.

Представленная акварель относится к первому периоду творчества мастера. До начала 1880-х он отдавал предпочтение жизнерадостным пейзажам, изображал веселые, беззаботные сценки из жизни американцев. На этой небольшой картине художник исполнил вид на море во время фейерверка 4 июля — один из главных праздников для американской нации — День независимости Америки от Королевства Великобритании. Сюжет ночного салюта формально соответствует густому мраку ночи, в котором вспыхивают неясные огни. Работа примечательна тем, что зритель может увидеть будущую эволюцию мастера. Вскоре он откажется от оптимистичных картин, будет предпочитать достаточно мрачные, тревожные сюжеты, создавая атмосферу неустроенности, тягот жизни, неурядиц, которые преследуют человека. Черная тень скользящего в темноте парусника не создает впечатления мирной прогулки, ночной праздничной беззаботности. Мрачные тяжелые облака рифмуются с чернотой силуэта, оставляя у зрителя ощущение покинутости, одиночества или тревоги.

Французский художник Пьер Огюст Ренуар — один из самых ярких представителей импрессионизма. В 1860-х он еще искал свой собственный стиль, однако основные черты, которые в будущем составили славу мастера, видны уже в ранних произведениях. Ренуар отдает предпочтение неоклассицистической сдержанности красок, большей самоуглубленности работ, пластически ощущаемой композиции.

Кажется, что этот натюрморт классический, он даже вызывает удивление своей традиционностью, но это впечатление поверхностное. Стол изображен так, будто он падает. Вместо ощущения стабильности мира возникает чувство тревоги. Современники, первые поклонники таланта мэтра, отмечали его любовь изображать переходные состояния, в которых отсутствует определенность настроения и действия, что дразнит воображение зрителя зыбкостью и неуловимостью атмосферы.

Работы французского художника Пьера Огюста Ренуара отличаются высочайшим мастерством живописной культуры. Наибольшую славу Ренуар приобрел как портретист.