Т. Мкртычев - Музей Фудзи Токио

Несмотря на официальный успех, Тернер оставался скромным человеком, тщательно оберегавшим свою личную жизнь и творчество. Между тем новаторские тенденции в творчестве художника не остались без внимания критики. Его смелые эксперименты по изображению движущихся объектов, передаче света и воздуха вызвали неоднозначные отклики среди публики и мастеров-современников. Некоторые картины, в которых живописец изображал импрессионистическое видение натуры, создали ему репутацию сумасшедшего. Дело дошло до того, что королева Виктория отказала ему в возведении в рыцарское звание. Мастерство, с которым художник умел передать движение и воздух, по существу, было оценено только несколько десятилетий спустя, после его смерти, импрессионистами.

На картине изображен выход в море кораблей из порта Хеллевоетслуйс в Нидерландах. Художник как бы погрузил зрителя в море, показав качающуюся водную поверхность, на которой нарисованы маленькие баркасы и большой фрегат. Слева на горизонте просматриваются береговые укрепления и башня городского маяка.

Эжен Делакруа — французский художник, лидер романтического направления в европейской живописи начала XIX века. В 1816 Делакруа поступил в Школу изящных искусств, в мастерскую известного классициста Пьера Нарцисса Герена. Свое академическое образование живописец сочетал с частыми посещениями Лувра и общением со старшим художником-романтиком Теодором Жерико. Ранние работы Делакруа пронизаны трагизмом, навеянным знаменитой картиной Жерико «Плот „Медуза“» (1819, Лувр, Париж). Успех пришел к Делакруа после создания работы «Резня на Хиосе» (1823–1824, Лувр, Париж), которая была выставлена в Салоне в 1824. Тогда многие критики обвинили автора в натурализме, но его последующие работы, созданные в этом же трагическо-романтическом ключе, привлекли большое внимание публики.

Особую популярность приобрела картина Делакруа, написанная на злобу дня. После восстания в 1830 в Париже, которое положило конец правлению Бурбонов, он достаточно быстро создал полотно «Свобода, ведущая народ». Оно было выставлено в парижском Салоне в мае 1831 и имело громкий успех. Государство немедленно приобрело работу, в течение последующих двадцати пяти лет она нигде не выставлялась.

В 1831 Делакруа в составе официальной дипломатической миссии отправился в Марокко. Его романтические устремления нашли воплощение в повседневной жизни таинственного Востока. Картины, написанные в эти годы, стали вершиной творчества мастера. И хотя официальное признание пришло к нему позднее, публика запомнила его полотна раннего периода.

На картине изображены два араба, расположившиеся на склоне. Несмотря на простой ориентальный сюжет, художник постарался придать ему некое романтическое звучание. Позы сидящих и их лица выражают серьезные размышления. Один из них сжимает меч, у второго он лежит рядом. На заднем плане прорисованы две отъезжающие фигуры. В названии картины художник не преминул упомянуть крупнейший город в Алжире — Оран, подчеркивая, таким образом, место, где происходит изображенное.

Эжен Делакруа — французский живописец, лидер романтического направления в европейской живописи в начале XIX века. Как человек романтического склада, Делакруа сторонился всего будничного и обыденного, его привлекали большие страсти, борьба, страдания и подвиги. Огромное значение в творчестве художника сыграло путешествие в Марокко, Алжир и Испанию в 1831–1833. Впечатления, полученные во время поездок, послужили материалом для его многочисленных картин, связанных с восточной тематикой. Эти работы стали своеобразной вершиной творчества мастера, они принесли ему широкую европейскую популярность.

Данная картина представляет собой очередное «возвращение» Делакруа на Восток уже в преклонном возрасте. Художник неслучайно нарисовал черкеса. Военные действия России на Кавказе в середине XIX века привели к массовым переселениям кавказских народов в страны Ближнего Востока и Северной Африки. В сознании европейцев в слове Circassian (черкес) слышалось assian-assassin — загадочная мусульманская секта воинов-убийц. Темная фигура всадника на фоне мрачного горного пейзажа резко контрастирует с белым арабским жеребцом под дорогим расписным седлом.